索尔仁尼琴红轮精选95句集锦

索尔仁尼琴红轮

1、索尔仁尼琴出国以后对已经完成的第二卷又做了大量补充，同时他利用在国外的便利条件，翻阅了大量在苏联国内无人关注的白俄侨民资料，他在国外的拓展阅读更加坚定了索尔仁尼琴此种写作方式的决心。此后的写作与出版都是在国外进行的。(索尔仁尼琴红轮)。

2、然后用一种不容置疑的权威和自信，将整个国家带入了一个全新的时代。

3、顺便在这里说句，丘吉尔还有博尔赫斯，美国的福克纳，还有狄更斯都写过很多脍炙人口的侦探短篇，甚至亚伯拉罕.林肯也写过。没错，就是那个推翻黑人奴隶制的林肯。

4、然而，与借"文学形象"间接表达作者思想的文学作品不同，索尔仁尼琴虽在其中"创作"了大量生动形象的词汇或旧词新义，诸如"群岛"、"土著"、"下水道"、"水流"、"癌扩散"、"犄角"，乃至"古L格群岛"与"红轮"这两个书名，如今都已作为新的政治-社会词汇而流行，但这两部大书并未塑造什么"文学形象"，既无"主人公"也无离奇情节，它们都使用真实的人名、地名、时间、空间与事件，直截了当地对实际发生的历史过程展开讲述和评论，并在其中融会贯通了他对俄国与西方、过去与现在种种思想文化传统的褒贬与取舍。

5、一个人在历史中的最高境界就是如此吧。普通人顺流而下，强者逆流而上，唯独智者，可以引流潮流。

6、索尔仁尼琴说，"我和写作有一种神圣的关系，我的写作是在履行某种义务"，"我的工作就是找出真正的事实，并把它们紧紧地编织在一起，没有空隙留下，没有争辩的空间，所有的真实都在一起，我可以减少虚构角色的出现，为了把历史人物当作我自己的虚构人物来描写，我挑选了好几打的人，把他们当作我生活中认识的人来描写"。 

7、既然你特别喜欢侦探小说的话，而且是烧脑类，自然日本代表推理小说的难度巅峰，绫辻行人，京极夏彦，还有岛田庄司等等，就必须得拜读一下绫辻行人绫辻行人，男，日本推理文学标志型人物之新本格推理掌门和旗手。而且这小子，还是第一个获得麻将名人的推理小说作家。智商肯定不会差。

8、然而故事并没有结束，再后来，教室窗帘被拉上，灯也熄灭了，漆黑一片中，只有一个微弱的烛光摇曳，教授说：“这就是索尔仁尼琴”。

9、索尔仁尼琴的写作模式来自于托尔斯泰。托尔斯泰写《战争与和平》的初衷原来是要以《一八零五年》为题讲述一个家族在时代变迁中的故事，后来在收集资料和写作过程中托尔斯泰的兴趣向1812年俄法战争发生转移，他感觉到如此波澜壮阔的历史背景、异常丰富的历史素材已经无法用一部传统的历史小说加以容纳。

10、泰国少年足球队被困溶洞第15天：如何救出成难题

11、本书共分十章，采用由近而远的倒叙方式，把俄国历史上几个典型的知识群体产生、发展、消亡的过程做了独到的解释，另外还对两个不同时期知识分子代表人物索尔仁尼琴和高尔基进行了个案研究。全书层层剥离，逐步推进，将俄罗斯知识分子的群体形象展现于世人面前。主要观点有：

12、而英国历史学家托尼·朱特偏偏勇于挑战，在这个最难的领域，成功地写出了一本重量级的作品——《战后欧洲史》。

13、我认为加莎克里斯蒂还有柯南道尔，江户川乱步，横沟正史，松本清张，东野圭吾，实在是太显而易见了，基本上人人皆知。

14、在国家这个车轮的巨大阴影下，几乎所有人都被剥夺了思考和异议的权力，那是一个思想的黑暗时代。

15、提到索翁的写作手法，还要从俄罗斯文学范式的发展历程说起。其实从普希金写《上尉的女儿》、《彼得大帝的黑奴》等作品开始，俄国文学创作就开启了以历史事件为基础的写作模式，它从此摆脱了欧洲文学小说、诗歌、散文、纪实报告的分类形式，而独创出一种无一定之规的"作品形式"，或者被有些人称为"古怪的历史长篇小说"和"令人精神倍受折磨的全景式探索"。 

16、随着1991年苏联解体，西方国家把用来攻击苏联的经费转向培养中国公知。索尔仁尼琴在很大程度上失去了利用价值，于是不得不再一次把目光投向了自己的祖国。当时，1993年叶利钦炮打白宫引发了俄罗斯社会舆论的一片谴责。索尔仁尼琴及时对叶利钦伸出了援手，表示这种做法虽然看起来与人道主义和民主政治的普世价值不太相符，但是在反对共产主义斗争中是不可避免的。叶利钦非常高兴，1994年邀请他回到俄罗斯。在整个叶利钦时代，索尔仁尼琴从来没有发表过一句批评叶利钦的言论，相反的多次强调当下俄罗斯的苦难与叶利钦没有关系。而在叶利钦仅仅下台一年之后的2001年，索尔仁尼琴在接受记者采访时宣称，不光是叶利钦本人，也包括他核心圈的至少一百人都应该为自己犯下的罪行进监狱。

17、但他也曾50多次出访中国，和新中国每一届领导人都打过交道，是“中国人民的老朋友”。

18、(本文刊载于《三联生活周刊》2008年第29期)

19、黑鸽配红绛色的鸽子，一般可以出现纯灰(深浅雨点)和瓦灰子代。

20、基辛格的复杂身份让他成了一个地地道道的中国通，他甚至懂得用围棋来比喻中庸而含蓄的中国传统智慧。

21、白花和其他颜色的鸽子配，一般又可分离出白色的子代。

22、我们今天把俄语“интеллигенция”翻译为“知识分子”，实际上并不严谨，因为在这一词汇更贴切的意思，应该是“思想反对派”，专指不与官方合作的持不同政见者。沙皇尼古拉二世曾称，知识分子就是砖制统治最大的威胁，应该把интеллигенция从词典里删掉。索尔仁尼琴无疑是“интеллигенция”的最好注脚，它是“俄罗斯的良心”，可能也是人类的良心。

23、但这并不是说，他们二人没有关系，虽然纳博科夫年长索尔仁尼琴一辈，二人关系不错，互相欣赏。索尔仁尼琴曾经评价纳博科夫：“我永远认为他是一个天才作家，在俄罗斯作家里，他与众不同，特立独行。”(《一粒落入两扇磨盘间的种子》，第一卷第一章)纳博科夫对索尔仁尼琴也是赞赏有加，尤其对他们共同的身份背景和文化背景，心有戚戚。

24、在这段冷冰冰，甚至血淋淋的历史中，汉娜·阿伦特仍然让我们看到了一丝丝人性的温暖。

25、当然这个段子也不一定是真的。不过两个段子比较起来来看，其真实性显然要比《古拉格群岛》当中关于高尔基的那个段子大的多。苏联一直认为每一个人都应该干活，不管是犯人还是战斗英雄，从来没有隐瞒监狱中的犯人需要干活的事实，甚至古拉格的名称就是“劳改所”的缩写。而美国方面一直宣称社会主义国家让犯人干活是最大的反人道主义行为，可事实上自己的监狱中不但要求犯人干活，还经常对犯人实行鸡奸等虐待。相比之下，苏联对于犯人与革命功臣几乎是一视同仁的，像《钢铁是怎样炼成的》的作者奥斯特洛夫斯基因为繁重的体力劳动只活了32岁，而索尔仁尼琴因为在监狱中享受了高水平的医疗治好了癌症而活到了90高龄。因此，苏联需要高尔基辟谣的必要性远远高于美国需要索尔仁尼琴辟谣的必要性。

26、在20世纪以来的俄国作家，可能还包括20世纪以来的整个俄国知识界，索尔仁尼琴都可以列入影响最大的人物之列。他以作家成名，其《伊凡·杰尼索维奇的一天》、《癌病房》、《第一圈》等作品无疑是苏联赫鲁晓夫时代"解冻文学"的代表作。当年他也因此成为苏联作家协会成员。他后来获得的是诺贝尔文学奖，而非卢图利、萨哈罗夫、曼德拉、昂山素季这类人权活动家与异见人士获得的和平奖，也表明了他的这种成名身份。 

27、《十年沧桑——东欧诸国的经济社会与思想变迁》

28、大部分作品从未被发表或展示过，比如“西班牙内战”手稿本于1939年遗失，直到50余年后才在墨西哥城被发现，部分收录于本书之中。

29、这个人就是达希尔.萨缪尔.哈米特。我在几个月前看完了他的。著名经典之作《玻璃钥匙》为什么我要看他的这本书呢，因为这本儿书第一章就是讲唐人街的

30、顺便说一下，索尔仁尼琴在出国前夕离了婚并且再婚。其自称是一个虔诚的东正教徒，但是却曾经在离婚前长期和多名妇女通奸，后来其中一个和他通奸过的妇女成了他的第二个妻子。索尔仁尼琴表示是由于自己的第一个妻子先出轨给一个克格勃军官，所以他才去找别的女人的。但他的第一个妻子表示索尔仁尼琴才是先出轨的一方。现在关于他们两个究竟谁是先出轨的一方已经无法考证，但是至少他的第一个妻子在婚姻存续期间并没有给他生别人的孩子，而他却在与第一个妻子离婚之前就有了至少三个私生子。我不太清楚基督教教义，不知道这种情况是否符合基督教的规定。还有，他在出国后不久写了《牛犊顶橡树》。书中把《新世界》杂志的主编特瓦尔多夫斯基大骂了一顿，宣称其是一个胆小怕事的酒鬼，不仅是跪着造反，而且根本不是真正的反对“极权主义制度”，和自己是完全不同的。而当初正是特瓦尔多夫斯基积极奔走，把索尔仁尼琴的成名作《伊万•杰尼索维奇的一天》介绍给赫鲁晓夫，才使得这部小说顺利发表。我也不知道这种做法是否符合索尔仁尼琴一贯宣称的基督教精神。

31、红绛色的鸽子和白鸽配对，一般会出现深雨点子代。

32、摘自金雁：《倒转红轮——俄国知识分子的心路回溯》，北京大学出版社2012年版。

33、索尔仁尼琴生于十月革命之后的1918年，母亲是个守寡大半年的寡妇。主流说法说他是个遗腹子，也有说法说他的父亲其实另有其人。其上中学时表现得非常积极，加入了共青团，不仅成功的于大清洗时代的1936年考进了大学，并且在大学毕业以后当上了中学教师。要知道苏联大清洗时上大学政治审查是非常严格的，因此，青年时代的索尔仁尼琴显然没有任何对于共产主义不满的迹象。索尔仁尼琴也同样是讴歌社会主义作为自己文学道路开端的。其于1937年大清洗的高潮时期开始动笔写歌颂列宁斯大林和社会主义制度的小说，只不过还没有完成卫国战争就爆发了。在卫国战争期间，索尔仁尼琴一面打仗，一面从事文学创作，于1943年正式发表了歌颂在斯大林领导下苏联军民英勇抗战的小说《一位中尉》。不过，1945年2月他的被捕判刑结束了其讴歌社会主义之路。

34、Алекса́ндрИса́евичСолжени́цын

35、永远不服不忿，永远执着斗争。“一个人用一支笔战胜了一个超级大国的强权”，这大概就是索公的伟大，又或者，也是他的悲哀。

36、而且我看过他的《怪胎》，描写的细微至极，时刻充满了反转，这部书不仅能写出人性之恶以及实验性的心理变化，而且具有对于悬疑类的小说的探讨。

37、但是作者企图复原的真实的时空关系和历史讲述，也并不等于说它就是一套历史研究的大部头专着，若从历史学的方法论上看，《红轮》对整个俄国20世纪历史上最重大的事件不同解说没有辨析，不涉及任何不同的观点，也没有引文注释、没有档案来源、参考文献，没有考证、分析、论证、总结之类的常规研究套路，完全像是索尔仁尼琴对俄国历史的"个人叙事"。

38、在服刑期间和刚刚出狱的时候，索尔仁尼琴曾经两度患上癌症。后来，索尔仁尼琴宣称当时医生宣告自己只能活两个星期，是由于上帝的保佑才使得自己活下来的。这种说法较之王林大师的忽悠水平还要低一些，大概也只能骗一骗宗教思想浓厚的俄罗斯人。毕竟当初臭名昭著的拉斯普京也曾经凭借类似的说教骗了沙皇尼古拉二世和周边的一票人。但是如果要是抛开索尔仁尼琴的自我神话审视历史的真实的话，我们就会发现其能够活下来的根本原因是由于斯大林时代有着极高水平的社会保障制度，甚至对于监狱里的犯人也没有任何歧视，还提供了很好的医疗条件，才治好了索尔仁尼琴的癌症。

39、但是，绝大多数诺贝尔奖(乃至类似崇高荣誉)获得者的获奖根据(作品或社会活动)都是他们终身成就的高峰，此后他们作为"名人"并无更大作为。而索翁则属于剩下的极少数：导致他1970年获奖的文学作品乃至他因而获得的头衔("著名作家")相对于他此后的著述(如1973年起问世的《古拉格群岛》)和扮演的角色而言简直算不了什么。尽管这些著述被一些从"纯文学"角度出发的评论家认为"文学性"不强，但不可否认的是这些着述的震撼力远远超过其获奖前的作品。你可以不承认这是伟大的"文学作品"，却不能不承认这是伟大的思想史文献。 

40、国内研究资本主义的书本来就不多，这套书数量非常有限，可以说售罄即绝版，极具研究和收藏价值。

41、麒麟花互相配对，有可能会出现颜色很白的麒麟花子代、如果继续配对则会出现更白的鸽子，羽色会越来越纯。

42、内容简介：本书共分十章，采用由近而远的倒叙方式，把俄国历史上几个典型的知识群体产生、发展、消亡的过程做了独到的解释，另外还对两个不同时期知识分子代表人物索尔仁尼琴和高尔基进行了个案研究。全书层层剥离，逐步推进，将俄罗斯知识分子的群体形象展现于世人面前。主要观点有：

43、1974年2月，在他被驱逐出境后不久，墨西哥诗人、后来也荣获诺贝尔文学奖的帕斯描述他在世界范围内赢得的敬意时指出，他不是知性、政治或道德上的楷模。“我们要用一个比较古老的、仍然带有宗教意味、暗示着就义和牺牲的一个词：见证。”

44、苏联官方的反应可想而知，次年索公被开除出作协，这引发了萨特等人的抗议。该年4月，索尔仁尼琴和川端康成一起被选为美国艺术文艺学会的名誉会员。1970年索公获得诺贝尔文学奖，但直到1974年他被红色祖国驱逐出境后，才能够到斯德哥尔摩领奖。此后便背井离乡，成为孤独大地上的异见者，在欧美国家进行看不到头的流浪。离开前，索公称：我会活着回来。

45、索尔仁尼琴以他特有的"俄罗斯精神思维"认为，他的作品从来就不是以文学性见长的，他的写作，既不是为了取悦读者，更不是为了满足市场的需求，凡以这二者为指导思想的写作者不过是"无根基"的浅薄文人"混饭吃"的行为，是不配做俄罗斯的精神传人的。

46、红轮和红绛配对则有可能会出现各种红色雨点子代。

47、向雅士利索赔：“毒奶粉”受害者父亲郭利的十年维权路

48、有好事者在这段故事后面，又加上了一段，说故事没有结束，后来教室的学生又将窗帘拉上了，教室里黑暗一片，纳博科夫点燃了一根蜡烛，一个微弱的光在黑暗中摇曳，纳博科夫说：“这是索尔仁尼琴”。纳博科夫这段故事出自他的《俄罗斯文学讲稿》，主要为了说明他对托尔斯泰的爱，并没有关于索尔仁尼琴那一段，其实，有心人很容易发现那段是中文世界伪造的，因为纳博科夫当时讲的是19世纪俄国文学，而索尔仁尼琴出生于1918年，是不折不扣的20世纪作家。

49、索尔仁尼琴在国外埋头写作的同时，也一直关注着苏联国内的持不同政见运动，此时他提出的"别相信！别害怕！别原谅！""不能虚妄地生活！"对苏联知识界有很大的鼓舞。当然，也有人指责他"站着说话腰不疼"，自己在国外名利双收地享受着民主国家自由空气和巨大荣耀，有什么资格充当反对派运动的"教主"，对国内的倍受压抑环境下的艰难抗争"指手画脚"。但是毫无疑问，由于索尔仁尼琴《红轮》出版而对苏俄历史的全新"解释体系"的冲击波，对苏联国内由官方意识形态定调"正统史学"造成的杀伤力是难以估量的。同是持不同政见运动、但属于社会民主主义发展方向的领军人物罗伊·麦德维杰夫对索尔仁尼琴的很多观点并不认同，即便如此，他也承认，索尔仁尼琴的书给这个体制"致命的一击"，他在"这方面的作用无人能比"。加之戈尔巴乔夫后期随着档案资料的逐步解密，人们发现那些俨然已成金科玉律经典片段的历史，有太多的虚构和伪造的成份在里面，在《联共(布)d史》说教中成长起来的一代人，看到索尔仁尼琴的解说(当时苏联国内接触到索翁海外作品的人并不多)以及从档案中批露的苏联历史，"犹如从一场持久的噩梦中苏醒过来"。于是苏联国内的民间"历史热"大行其道，填补"空白点"和"写真实的历史"浪潮很快就发展成了推动苏联剧变的第一块多米诺骨牌，面对由索尔仁尼琴发起的这种挑战，在正统意识形态训练下庞大官方史学界竟然没有一点招架能力，据不完全统计当时苏联民间要求填补"历史空白点"大项目多达150个。从1987年开始到1990年有一百多万人被平反，苏共历史上的所有重要人物都名列其中，而过去这些人毫无疑问地都被塑造成"面目狰狞"的反面形象，人们质问道：苏联历史到底有多少可信度？过去我们是生活在真实的历史里还是生活在被欺骗当中？作为这股浪潮的始作俑者的索尔仁尼琴，也因此被评论为"一个人用一支笔战胜了一个超越大国的极权制度"。 

50、最值得一体的是，这套书还特别珍藏了中国抗战部分的大量照片：包含战时普通百姓的生活、军人和政府官员的态度、周恩来、宋美龄等“名人特写”、甚至录下了蒋介石与部下议政的瞬间(据说蒋之前从来不会在这种会议中让人拍照)......

51、红轮配黑灰，一般可以做出颜色更鲜亮的红轮和灰色子代。

52、当年他也因此成为苏联作家协会成员。他后来获得的是诺贝尔文学奖，而非卢图利、萨哈罗夫、曼德拉这类活动家与异见人士获得的和平奖，也表明了他的这种成名身份。 

53、可惜的是，这两种说法都是错误的。索尔仁尼琴虽然最初计划写20卷，但是由于没有人看，最后只写了前四卷。显然，虽然翻译者和为之作序的专门研究《红轮》的俄国文学专家把《红轮》吹上了天，甚至写出了《倒转红轮》这样的专著，但是仅仅这个事实就表明即使是他们也看不下去这本书，导致连这本书到底有多少卷都不知道。

54、这是最好的时代，这是最坏的时代。在知识匮乏的时代，渴望求知的人，其不幸显而易见——在知识的荒漠中，他们忍受干涸。

55、统治阶级对知识阶层的打压和禁令，使思想蒙难者被赋予了圣徒般的光环与荣耀，进一步促使失业的“愤青”对激进主义产生更大的兴趣，促成了社会上的“革命d”崇拜。沙皇处于维护自己利益和惧怕革命，对革命者进行严酷镇压，这种举动加速了革命情绪和行动的高涨，致使俄国社会出现紧张对立的恶性循环。

56、“除妖”，根据“妖怪的种类”解读出事情的真相而且前后的推理以及对文章的掌握无与伦比，进而为当事人解开心结的过程。

57、索尔仁尼琴的成名作是1962年在《新世界》杂志上发表的《伊万•杰尼索维奇的一天》。此前不久的1961年10月苏共22大上，赫鲁晓夫公开大骂斯大林是“混蛋、流氓、刽子手”，调门要比五年前的秘密报告高得多，甚至把斯大林的尸体移出了列宁墓。这种做法引起了苏联社会上广泛的不满，赫鲁晓夫急需要文学界的人给他舔屁眼，所以看到索尔仁尼琴这部通过描写监狱生活大骂斯大林时代的小说之后如获至宝，宣称“这是一部符合d的原则和任务的作品”。在赫鲁晓夫的亲自吹捧之下，索尔仁尼琴一举成名，于1963年加入苏联作家协会，成为体制内作家。更有甚者，其还差点获得列宁文学奖，只是由于写信抗议的人太多才未能获奖。

58、索尔仁尼琴一生中很少妥协，根本不在乎别人怎么看他和他的作品，他要的是为俄罗斯留下一份文字的遗产，而且历史越沉痛，意义才越深远，这就是俄国"弥赛亚"的逻辑，就像利哈乔夫所说的"我们应当使历史成为未来的纪念碑"。索尔仁尼琴自己把《红轮》定位是--"全景历史"的"大叙述"。 

59、这是一部从黑暗探索历程中留给二十一世纪的惊魂作品，这部千万字的伟大作品，让我们再一次触摸到了伟大而孤寂的作家的人性光芒。

60、但是，绝大多数诺贝尔奖(乃至类似崇高荣誉)获得者的获奖根据(作品或社会活动)都是他们终身成就的高峰，此后他们作为"名人"并无更大作为。而索翁则属于剩下的极少数：导致他1970年获奖的文学作品乃至他因而获得的头衔("著名作家")相对于他此后的著述(如1973年起问世的《古L格群岛》)和扮演的角色而言简直算不了什么。

61、一套能够传世的艺术经典，开当时风气之先自不必说，更在于能扛得住时间的磨砺，焕发历久弥新之魔力。

62、加之戈尔巴乔夫后期随着档案资料的逐步解密，人们发现那些俨然已成金科玉律经典片段的历史，有太多的虚构和伪造的成份在里面，在《联共(布)d史》说教中成长起来的一代人，看到索尔仁尼琴的解说(当时苏联国内接触到索翁海外作品的人并不多)以及从档案中批露的苏联历史，"犹如从一场持久的噩梦中苏醒过来"。

63、他写的梅格雷探案闻名于世。他的主要做给有已故的加莱先生，圣福利安的吊死鬼，一个人的头，黄狗，十字路口之夜。

64、由他作为一个历史的参与者、亲历者，来解读那些曾经真实发生在中美之间的政治博弈，我觉得，没有比这更吸引人的了。

65、颠覆性的创作往往要经历难以想象的艰辛和寂寞.1987年,张炜开始了系统的行走和工作计划,也开始了长篇小说《你在高原》的呕心沥血的创作历程.

66、傅高义，其实是一个取了中文名字的外国学者，大名鼎鼎的哈佛大学教授。

67、《古拉格群岛》全书共140万字，1973年在巴黎出版。整部书里从头到尾都是胡编乱造的政治段子，从内容到结构没有任何出彩之处。此书的副标题叫“文学性调查初探”，索尔仁尼琴宣称自己本来是想写一部苏联劳改营的历史，但是由于文献资料几乎都被销毁了，所以只好采用文学研究的方法。也就是说，完全可以不为内容的真实性负责。比如说，书中宣称斯大林的迫害导致“6600万人失去了生命”，相当于卫国战争死亡人数的三倍。任何一个智力正常的人也不会相信。具体到一些细节更是胡编乱造到了令人发笑的地步，以在中国最出名的一个段子《高尔基与小男孩》为例，《古拉格群岛》宣称：

68、在托尔斯泰之后，俄罗斯作家对俄国历史命运思考的小说"历史化"也一发不可收拾。我们熟知的俄罗斯诺贝尔文学奖者，像帕斯捷尔纳柯的《日瓦戈医生》、肖洛霍夫的《静静的顿河》以及A.托尔斯泰的《苦难的历程》都是这种以写实主义的笔调反映社会大变革的"历史+小说"作品形式，当然他们与索尔仁尼琴最大的不同在于，这些作品仍然都是在文学的范畴之内，其文学的审美价值评价依然很高，他们在写作的时候，既顾及到道德情节，更要考虑到故事情节。 

69、其次，从体裁属性的角度看，当代俄国长篇小说似乎呈现出了某种交叉性和合成性。在这五部长篇中，《我的父亲》和《臆想之狼》似乎都在有意模糊虚构和非虚构两种文体之间的界限，《碲钉国》把乌托邦小说、社会讽刺小说、科学幻想小说的特征融为一体，《“百事”一代》的体裁属性更为模糊，其研究者给它戴上了众多帽子，如“广告话语小说”“宗教神话小说”“商场暗战小说”“社会寓言小说”等，这些定义是小说题材意义上的，也是体裁意义上的。与长篇小说自身的体裁属性的多元化形成有趣呼应的是，这几位作家的社会角色也是多重的，除佩列文外的四位作家都是当下俄国十分活跃的文化活动家：身为高尔基文学院院长的瓦尔拉莫夫主办文学杂志，经常举办国际性的文学论坛；乌利茨卡娅创办基金会，积极介入俄国的政治生活；维克多·叶罗菲耶夫是著名的电视节目主持人；索罗金不时在国内外举办个人画展。而编写影视和话剧剧本，撰写评论和杂文，接受媒体的采访，在国内外高校讲课等，都是他们热衷并擅长的活动。这些长篇小说作者似乎也和他们的作品一样，在尝试最大限度地拓展其存在的空间和影响的范围。

70、张炜写就史上最长纯文学小说——《你在高原》

71、改革并非在任何时候都是革命的替代物。“改革引起革命”在历史上不乏其例。不少俄国学者认为没有斯托雷平改革就没有2月“雪崩”，俄国不公正的经济改革导致社会情绪激愤然后再转变为剧烈的政治革命，成为一种特殊的“斯托雷平现象”，这不无道理。因此要使改革真正取代革命，这场改革应当不仅是理智的，而且是公平的。

72、中国政法大学人文学院教授、博士生导师、中国苏联东欧史研究会秘书长。

73、还有很多人都说罪与罚是一个侦探小说其作者是.我最爱的几个作家之一的陀思妥耶夫斯基。但是我并不认为这是一个侦探.小说。如果他真是有真的是侦探小说，恐怕。在座的侦探小说恐怕有很多都是弟弟吧。

74、▌书写一部关心俄罗斯命运的人都要读的书 　 

75、白鸽和任意一种颜色的鸽子配对，一般都可能出现带白花的子代。红轮和任意羽色的鸽子配对，都可能会把另外一种羽色的颜色浅化。

76、《农村公社、改革与革命——村社传统与俄国现代化之路》

77、关于索尔仁尼琴的被捕也充满着谜团。他开始在赫鲁晓夫大骂斯大林的时代宣称是自己由于在和朋友的通信中批评斯大林而被告发判刑的，后来在旅居西德期间宣称自己是由于反对苏联红军在德国的违纪现象而被判刑的。在后来旅居美国的时候又宣称自己不仅反对斯大林，而且反对列宁和社会主义制度，所以才被判了刑。其实由于兵源缺乏，苏联卫国战争期间是极少因为政治原因而判刑的，甚至像参与过刺杀斯大林的作家季诺维也夫也被从监狱里放了出来。因此，索尔仁尼琴仅仅因为在通信中流露出一些不满就被判刑的可能性是微乎其微的。了解历史的人都知道，卫国战争后期苏联红军由于有很多劳改释放犯的参加导致纪律水平大大下降，特别是在德国和中国东北境内发生了不少强奸妇女现象。而苏联方面也对于这些现象进行了处置，将一些犯罪士兵抓进了监狱。因此，从概率论的角度来看，索尔仁尼琴被判刑的最大可能是因为参与了强奸妇女的罪行。不过，由于赫鲁晓夫时代为给斯大林的所谓“受害者”平反，销毁了不少人的卷宗，所以现在我们已经很难弄清楚此人究竟是由于什么原因被判刑的，只能听他自说自话了。

78、索尔仁尼琴在二战以前就开始构思自己心中的"大产品"，起初的计划并没有那么庞大，也没有以《红轮》定名，无疑历史的构思增加了写作的复杂性和思想的延伸，作者耗费了大量精力收集资料，在这个过程当中，他深入研究了浩如烟海的历史文献、档案、笔记，通信、证词以及口述资料，随着资料收集工作的不断扩大，写作的篇幅越来越庞大，战线越拉越长，工程浩大到任何个人都难以完成的地步。我们现在看到的第一卷的这三本书是在1965年完成、1971年出版的，当时出版的各集都是以年代而命名的，比如第一集的题目是《1914年8月》，第二卷的三本是1983年出版的，第二卷的题目是《1916年10月》，仅从标题看没有一点小说的文学色彩，倒象是一套纪年体的历史书着。索尔仁尼琴出国以后对已经完成的第二卷又做了大量补充，同时他利用在国外的便利条件，翻阅了大量在苏联国内无人关注的白俄侨民资料，他在国外的拓展阅读更加坚定了索尔仁尼琴此种写作方式的决心。此后的写作与出版都是在国外进行的。先期推出的三卷八本，在海外引起了很大的轰动，与剧变后的语境不同的是，当时几乎没有人把它当作"文学创作"来阅读，尤其第三卷的四本里面涉及到二月革命和列宁的种种不为常人所知的内容，在"冷战"年代的西方这些虽并不意外，但其细节的描述和逻辑延深仍犹如一枚重磅炸弹的爆炸，其震撼力之大超出想象，索尔仁尼琴预设的"颠覆性"原本就不打算局限在文学领域里了，他的期望没有落空。 

79、这五部长篇的作者都是俄国当今文坛最有影响的作家。从5位作者的出生年代看，最年长的乌利茨卡娅生于1943年，最年轻的瓦尔拉莫夫生于1963年，5位作家虽分别为“40后”、“50后”、“60后”，但相距不超过20岁，是广义上的同一代作家，他们的一个共同之处，即均在苏联解体前后登上文坛并在近20年间最终确立了“健在的经典作家”之身份。

80、看过他对与朝鲜半岛局势的分析，其中对于地缘政治理论的应用，真的是一针见血、炉火纯青，可以看出他的学识和经验。

81、而它的销售量更加惊人，可是超过了5亿册。而且大，当时这个年代。上个世纪来说已经是神了。当代史学大师霍布斯邦赞扬西默农是唯一将侦探小说转。变成真文学的作家。而且纪德和米勒更是说他是20世纪最伟大作家之一。

82、而只有理解了当代的历史，你才能真正认识我们身处的这个世界。

83、最后，从作品内容的角度看，当代俄国长篇小说似乎表现出了某种非情节化、非英雄化的趋向。这五部长篇，无论是地道的后现代小说还是相对传统的小说，都不再具有饶有兴味、贯穿始终的清晰线索，情节也并非始终围绕主人公展开，即便有主人公，他们也与俄国传统长篇中的主角不同，似乎不再是作者倾注情感着力塑造的对象，而遭遇到某种扁平化处理。长篇小说主人公的“非英雄化”，既是现代派文学和后现代文学潮流对于传统长篇小说创作范式的冲击和解构之结果，但在一定程度上恐怕也是生活自身的多元化、碎片化和非逻辑化等现实现象在文学中的显现和反映。但悖论的是，即便在这些情节淡化、人物扁平化的当代俄国长篇小说中，我们仍能感觉到俄国文学的某些传统特质之渗透，比如对民族历史充满反思的追溯，对社会现实不无悲悯的关注，对人及其生活既温情又超然的观照，对文学及其力量既坚定又疑虑的信仰。

84、在莫斯科郊外被篱笆墙和摄像头包围的寓所之中，索尔仁尼琴接待了普京总统。他接待了许多来访者，包括大卫·瑞姆尼克，他和这位记者的谈话有许多是在重复当年在佛蒙特州谈论过的话题。当年他说：“没有人再看我的书了，我只能扮演一个道德权威的角色。形势变化得太快，我也不知道我这个道德权威还能起什么作用。人们谈到我，总会说，那是很久以前的事情了。”在莫斯科，他继续说：“我被当成道德权威，但我不知道人们是否还需要道德权威。20世纪的一个重要主题就是毁灭各种道德权威，每个人都做他想成为的那个自己，不要什么道德权威，其结果就是整个文化水准的下降。”

85、两羽灰鸽可能会做出很浅的雨点鸽，这也属于反祖色。假设两羽鸽子血统都比较纯，应着重注意这样的鸽子，很有可能是一羽极佳的鸽子。

86、人们总是将他称为改革开放的总设计师，却不知道他其实从未有过一套完整的改革方案，是真正的摸着石头过河。

87、因为古代的历史，我们没有切身的感受，所以可以客观地看待。而离我们越近的历史，我们越是容易将个人的观点带入其中，先入为主。

88、链接:https://pan.baidu.com/s/1F7O_l-BgJLPWyXjcoUUJ1Q提取码:8if7书名：倒转红轮

89、实用主义的泛滥早就遮蔽了高屋建瓴大气磅礴的东西出现，迎合了凡夫俗子的人自己也就是"一俗人"，是不可能理解追求精神升华的救赎性重要意义的，满足了市场的人就等于取消了自己内心追求的人，是那些抵抗不住现代理性工具诱惑的人，功利主义的写作不过是西方"文化垃圾策源地"贩卖过来的"舶来品"，随波逐流的"世俗"生活，根本就不是他们这些想要体现人类命运的"苦难者"所要考虑的内容。

90、教授在黑暗中点起一支蜡烛，黑暗中有了一丝光亮，“这是普希金”，他对学生们说。教授又点起一支蜡烛，“这是果戈里”。教授走到教室门口，打开灯：“这是契诃夫。”他又走到窗边，猛的打拉开窗帘，耀眼的日光洒满教室。教授说：“这就是托尔斯泰。”

91、19世纪下半叶俄罗斯文学的"黄金时代"好的作品从来都是思想性高于艺术性，它们都体现着社会使命、哲学深度、历史思考、人道主义关怀和道德觉醒的探索精神，作品的生动与否、可读性的高低都退居次要的地位。所以在那个时候，文学家也就是思想家、哲学家和"启蒙者"。

92、红轮和深雨点配对一般会出红绛或者中、浅雨点子代。

93、同时也让我在最黑暗的年代，看到了一束微光。

94、这些观点促成了托尔斯泰的"文学革命"，也成为索尔仁尼琴《红论》的写作风格的蓝本，早在索翁写作《癌病房》的时候，苏联作协就有人说，"索尔仁尼琴是非常拙劣的模仿托尔斯泰，放纵自己仇恨的感情"。