古代关于爱国的长诗精选45句集锦

古代关于爱国的长诗

1、　　艾青的忧郁一方面来自个人的经历和性格；一方面来自于留学法国时期所感受到的"飘泊的情愫"和西方象征派、印象派文学思潮的影响；另一方面也来自于特殊的时代。在抗日战争的炮火中，艾青辗转于北方，亲眼见识了北方农民的现实苦难，与我国古老民族的感时愤世、忧国忧民的传统产生了心灵的契合。因此，这种忧郁里，浸透了诗人对祖国、人民的极其深沉的爱，更表现了诗人对生活的忠实和深刻的思索。但艾青的忧郁并不是消极的，其所给予读者的是一种"深沉"的力量，表现的是他对美好生活的执著追求和坚强的信念。

2、白话文释义：忧愁烦闷啊我失意不安，现在孤独穷困多么艰难。宁可马上死去魂魄离散，媚俗取巧啊我坚决不干。雄鹰不与那些燕雀同群，原本自古以来就是这般。宁愿委曲心志压抑情感，宁把斥责咒骂统统承担。保持清白节操死于直道，这本为古代圣贤所称赞！(古代关于爱国的长诗)。

3、惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。人生自古谁无死？留取丹心照汗青。

4、诗句出自南宋岳飞的《满江红》，三十多年的功名如同尘土，八千里经过多少风云人生。好男儿，要抓紧时间为国建功立业，不要空空将青春消磨，等年老时徒自悲切。

5、在整个音乐的结尾,原先那个牧歌式的音乐主题虽然得到了再现,但已经不像开始时那样抒情与和谐,而是充满了哀怨和无助的叙述,最终在冥冥之中缓缓结束。

6、一九三七年七月七日(卢沟桥事变)抗日战争全面爆发以后，陈明仁心中的爱国热枕和民族大义空前高涨，他终于感到有了用武之地，于是积极要求对日作战。一九三八年春，从陆军大学第十三期毕业以后，军政部长何应钦很赏识他，把他分到军政部当中将参议，作为点验主任负责点验湘、赣、浙三省国民d军部队。六月，担任预备二师中将师长。这个师编练不久，战斗力本来很差，经他加紧训练后，于一九三八年七月奉命参加武汉会战中的九江防御战。面对中国军队连续丧师失地的奇耻大辱，陈明仁决心在九江战役中为民族雪耻，为国家立功。他召集排长以上军官开会动员，极富感染力和鼓动性地向大家发出号召：“日本侵略者毁我中华，践踏河山，作为血性军人，我们岂能坐视？我们要为国家争光，与九江共存亡！”平时，他加紧训练部队，穿着士兵服和草鞋，亲自为新兵做劈刺、射击、投弹的示范，全师官兵非常佩服。他要求部队平时要多流汗，战时才能少流血，不打无准备之仗。一九三八年七月下旬，日军凭借其海陆空优势，发起对九江的强攻，飞机轰炸，军舰炮击，掩护登陆部队向九江沿岸阵地轮番发起冲锋。陈明仁率领预备二师利用战斗间隙抓紧修复被毁的工事，居高临下，同日军展开殊死搏斗。激战中，预备二师六千将士伤亡三分之仍然坚守在阵地上。九江之战国民d军有八个师在战斗中被打垮了，只有预备二师还保存了主要力量。由于国民d军队内部的派系倾轧，英勇作战的预备二师却被撤销了番号。经过他多次据理力争，上级才又重新成立一个预备二师，交由他率领开赴湖南，参加对长沙地区的警备任务。陈明仁率领新成立的预二师进入阵地后，迅速确定作战方案，命令两位湘籍团长洪行、戴坚各率队从左翼和正面进攻日军的一个联队固守的“324”高地，为中国军队占领了一个重要的制高点。日军恼羞成怒，增援一个联队，动用飞机助战，并凭借迫击炮，机关枪火力进行反扑。陈明仁因势利导，改变打法，组织小型突击队，与日军近战争夺，反复拼杀。预二师的防线被日军突破，师指挥所非常危急，他又输送营官兵充当战斗部队增援，带领士兵摔手榴弹，猛轰蜂拥而上的日军，终于扭转战局。陈明仁身先士卒，在战场上冒着枪林弹雨，指挥官兵同日军进行殊死搏斗，为中国军队夺取昆仑关战役的胜利作出了贡献。

7、又如在《F大调叙事曲》(OP38)中,主要的音乐旋律分别在各个声部中得以表现,而其它声部则好像陷入长久的沉思,使音乐形象背景表现得神秘莫测。

8、第一部分比较简炼，它以主部主题为基础，通过不稳定的音的加强、音响力度的对比和密集的不协和和声，造成极其紧张的气氛。

9、　　肖邦曾说，当他要写这首叙事曲时，是受密茨凯维茨的长诗《斯维台茨湖》的感动。那首长诗也是写立陶宛古代的爱国故事，大意是：立陶宛遭到异族侵略，青年人都去前方作战了，当留在城里的老幼妇孺听到敌人已迫近城门时，他们无力抵抗，只得乞求上苍，宁可让洪水淹没城市，与敌人同归于尽。果然，奇迹出现了，城市变成了一片湖泊。经过许多世代以后，立陶宛后裔漫步湖畔，探寻着这古代传说的遗迹。突然，有水仙从湖底浮起，向人们讲述了这个故事，然后又潜身返回湖底。同样，肖邦这首叙事曲也并非是对这首长诗的具体描述。它由平静、优美的抒情乐段和暴风骤雨般的戏剧性乐段交织构成，我们只能根据它特定的音乐形象和情绪气氛，对密茨凯维茨的长诗进行一定的联想。

10、休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪！

11、《诗经》☛中国文学史上第一部诗歌总集，共305篇，分为风、雅、颂三部分，开中国现实主义文学之先河，对此后中国2000多年的文学发展产生了极为深远的影响。

12、肖邦的这种做法既结合了古典主义音乐曲式结构的基本特征，又通过对比强化了叙事性的音乐表现，从而使叙事曲的音乐形象在一个完整的音乐作品中具有明显的独立性和强烈的表现力。

13、　　长篇叙事诗《火把》是《向太阳》的姊妹篇，创作于1940年5月，最初发表在《中苏文化》1940年第6卷第5期。写一对女青年在某城市参加一次火炬游行的故事，浩浩荡荡的火把洪流，使她们对人生的认识不断走向崇高的境界，冲破了个人主义和多愁善感的精神藩篱，举起火把投身到集体的怀抱之中，跟着光明的队伍前进。诗中写火把游行的场面，用光、声、色构成了一个个跃动着的美的意象，把艾青抗战以来创作礼赞光明的主题，升华到一个新的高度。

14、我可不会像张翰那样，为家乡之景而归。那刘备天下为怀，斥责许氾，辞气激扬，令人佩服。只可惜时光如流水一般过去，我真担心着风雨飘荡中的国家，时间如白驹过隙！连一拭英雄泪的红巾翠袖也无人唤取了。

15、▲倾毕生精力去努力探索艺术的发展方向和规律,只有这样才能使自己始终处在艺术发展的最前沿。

16、　　五十六个民族等待着团结和平、和平团结、两岸同胞共同的心愿。

17、解析：诗人激励引导楚王“及前王之踵武”，使楚国富强的理想，和辅助楚王进行政治改革的斗争；然而由于屈原的政治理想和改革的实践触犯了腐朽的贵族集团的既得利益，因而招致了他们的重重迫害和打击，诽谤和诬蔑漫天而来，而楚王也听信谗言，疏远和放逐了屈原。

18、黄天东：艺术教育不能速成，是一个循序渐进的漫长过程

19、顾此耿耿在，仰视浮云白。悠悠我心悲，苍天曷有极。

20、虽然至今有关《f小调叙事曲》(OP52)的具体内容取向还没有得到相关的定论，但从这首作品所表现的内容上来看,《f小调叙事曲》(OP52)与前三者在所含标题性的内容相差不大。

21、　　艾青像印象派作家那样非常重视感觉和感受，他常常处在一种沉思的状态里，为的是怎样才能抓住那种瞬间得来的新鲜印象，并加以渲染，用恰当的诗句描画出来。但是他反对像摄影师那样仅仅将感觉还原于感觉，而是强调主观情感对感觉的渗入，追求二者的融合，从中展开联想，创造出具有广阔象征意义的视觉形象，这就是艾青最常用的艺术方法。如《旷野》中出现的那"渐渐模糊的，灰黄而曲折的道路，那在广大的灰白里呈露出的，到处是一片土黄、暗赭，与焦茶的颜色的混合，那灰白而混浊、茫然而莫测的"雾"的笼罩……"。诗中用的"模糊"、"灰黄"、"曲折"、"灰白"、"土黄"、"暗赭"、"焦茶"、"混浊"、"茫然莫测的雾"等词语，既是对外界的自然光和色的敏锐感受，也暗示、象征了诗人内在世界所感到的"沉重"、"困顿"和"倦怠"，蕴含着诗人对时代、命运、气氛等的总体把握和思索。

22、落红不是无情物，化作春泥更护花。 出自：龚自珍《己亥杂诗·其五》 释义：从枝头上掉下来的落花不是无情之物，即使化作春泥，也甘愿培育美丽的春花成长。

23、《f小调第四叙事曲》作品这是一首悲剧性的叙事曲，全曲节奏跌宕起伏，时柔时刚，弹奏难度较大。从性质上说，它与肖邦其他几首叙事曲很不一样。这不是戏剧性的史诗，而是一个抒情的故事，整个作品中，作曲家完全没有采用情绪的对比，只有一些抒情色彩相近、而音调完全不同的音乐形象相互交替，仅在末尾才出现肖邦大型作品中特有的悲壮、激昂和慷慨的形象。它是肖邦晚期心情的自我抒发，没有较为具体的标题性。

24、第三乐章，回旋曲，甚快板，E大调。钢琴谐谑地诱导出第一主题，产生妙趣横生的反复进行，插入的方式极有莫扎特的魅力，结尾是华丽的尾奏，以钢琴奏三连高音阶性乐流结束。

25、(2)代表作☛关汉卿的《窦娥冤》、王实甫的《西厢记》、马致远的《汉宫秋》、白朴的《墙头马上》等。

26、例如在(s小调叙事曲》(Op23)中,再现部中的再现主题并没有像原来传统曲式中的要求那样来再现呈示部中的主部主题,而是在自身的音乐性格中形成变化再现,使之与呈示部和展开部之间具有一种既变奏又回旋的关系。

27、当今乐坛活跃的钢琴家在钢琴声中享受贝多芬、肖邦的音乐情结

28、如此看来，这是一部多种结构复合的作品，虽具有奏鸣曲式呈示、展开、再现的总体结构，但并没有遵照古典奏鸣曲式的调性规范：第二主题在呈示部和再现部中的两种调性与此曲主要调性并没有统一。

29、但不管怎样，肖邦用器乐这一新的形式、新的语言来表现诗的形象、诗的意境及其个人对诗的主观感受，器乐叙事曲体裁恰巧吻合了他的需求，他开创了器乐叙事曲体裁的先河，为叙事曲体裁拓宽了使用的范围，丰富和发展了叙事曲的音乐表现。

30、烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。

31、今天如何来看待和认识肖邦的艺术作品,并通过这些作品以使我们在音乐艺术的道路上得以不断的前进,笔者认为以下几点为其中较重要的因素：

32、诸子散文☛《论语》《孟子》《庄子》《荀子》《韩非子》等，以理论为主旨，结构精巧，修辞手法多样，是我国古代散文的光辉起点。

33、陈明仁字子良，名明仁(1903-1974)，湖南醴陵人，黄埔军校第一期毕业，是中国著名将领，军事家。无论是在北伐东征、抗日战争、解放战争中，都立下过汗马功劳。但他的人生经历却充满曲折和传奇。在国民d军队中南征北战二十五年，官至兵团司令，获中将军衔，蒋介石曾亲自授予青天白日勋章；在中华民族抗日战争中，坚决顽强地同日军作战，屡挫日军锋芒，打出了中国军队的威风；一九四九年八月四日，他与国民d元老、长沙绥靖公署主任程潜联名发出起义通电，毅然决然地率部和平起义，走入人民阵营，使国家和人民减少战争创伤，受到毛泽东主席和朱德总司令的高度赞扬。

34、波兰作曲家肖邦是钢琴叙事曲的首创者，他一生共创作了四首叙事曲体裁的钢琴作品。他创作的四首叙事曲，规模宏大、气势恢弘，具有史诗性、戏剧性，同时也具有广阔的交响性发展。他是历史上第一个把叙事曲这一体裁运用到钢琴曲创作上的作曲家，他为叙事曲这一体裁的发展，为李斯特及其后辈作曲家们交响诗、交响画、音诗、音画等体裁的创作奠定基础。在肖邦之后德国作曲家勃拉姆斯、匈牙利作曲家李斯特和挪威作曲家格里格、法国作曲家福瑞等也都把叙事曲的体裁应用于钢琴作品。一部分管弦乐作品也借用了叙事体形式。如柴科夫斯基的交响叙事曲《督军》、杜卡斯的《魔法师的弟子》、里姆斯基-科萨科夫的交响组曲《舍赫拉查德》等，都是较典型的交响叙事曲。

35、告急信从北方频频传来，游侠儿催战马跃上高堤。随大军平匈奴直捣敌巢，再回师扫鲜卑驱逐敌骑。

36、呜呼！楚虽三户能亡秦，岂有堂堂中国空无人！

37、　　白发苍苍的妈妈擦着早把泪水流干的双眼，

38、从总体来看，肖邦钢琴叙事曲在音乐结构上的运用似乎带有一种自由、大胆和创新的特点；但是从严格意义上来说,尽管其曲式结构宏大、复杂而且独特,但均体现出了完整统一的结构形态、严密的逻辑性和精巧合理的曲式布局等特点。

39、而从形式上来讲,这些作品既有完美经典的传统风格,又有独具匠心的大胆创新;既有完整规范的形式外貌,又有标新立异的探索追求。

40、留美博士张奕明：对比弹奏，我更关注曲目背后的文化

41、至于这四首作品的内容，肖邦自己表示：“这四首叙事曲是根据同乡诗人密茨凯维奇的诗创作的。”而且罗伯特·舒曼也表示曾亲自从作曲者那儿听到过这样的说法。不过，这些曲子的创作，并不太可能照着密茨凯维奇的诗进行写实式的描写，因为作品的标题上并没有体现出诗的痕迹，而且肖邦的音乐本身并不具备这种客观描写的素质。若有可能，最多是肖邦当时读了这些诗后，把主观的情绪吐露在抽象的曲子中。

42、(1)“元曲四大家”☛关汉卿、马致远、郑光祖、白朴；

43、白话文释义：前前后后我奔走照料啊，希望君王赶上先王脚步。你不深入了解我的忠心，反而听信谗言对我发怒。我早知道忠言直谏有祸，原想忍耐却又控制不住。

44、肖邦在写这首叙事曲时，受到密茨凯维奇的长诗《魔湖》的感动。那首长诗也是写立陶宛古代爱国故事的。故事讲的是立陶宛遭到异族侵略，青年人都去前方作战了，当留在城里的老弱妇孺听到敌人已迫近城门时，他们无力抵抗，只得祈求上苍，宁可让大水灌入城市，与敌人在汪洋中同归于尽。果然，奇迹出现了，城市变成一片湖泊。经过许多时代以后，立陶宛后裔漫步在湖畔，探寻着这古代传说的遗迹。突然，有水仙从湖底浮起，向人们讲述了这个故事，然后又潜身返回湖底。虽然备受感动，但肖邦的这首叙事曲并非是对这一长诗的具体描述。