菜根香齐白石作文精选23句集锦

菜根香齐白石作文

1、对齐白石的诗有切当看法者,以黎锦熙、瞿兑之、艾青为代表。黎锦熙说:“白石自诩能诗,且谓诗优于画。他生前的老朋友们多不同意他这个意见,说他诗中用词造句常有欠妥之处,又爱把口头语入诗。其实,他对于旧体诗的写作基础是打得扎扎实实的。中年以后意境渐高,要在词句间讲求简练,又常运用口头语来发挥他的创造性,都不为古典作家偏重规格和爱弄辞藻所害。”(《齐白石的诗》,《齐白石作品集·第三集·诗》) 

2、最后，热烈祝贺昆嵛文艺金秋八月文友联谊会成功举办！感谢安德利集团公司王安董事长的精彩分享；感谢牟平祺和饭店蔡凤经理的盛情款待！感谢广大文友的鼎力支持积极参与！期待着下一次的欢愉而幸福的家人般的相聚!

3、由于工作的关系，我曾经多次陪伴友人参观安德利美术馆，今天，当我即将步出美术馆、结束采访行程的时候，蓦然回首，突然发现美术馆迎面的白色墙壁，又多了一副行书书联，对联上写：姑射仙人冰雪其质，岂弟君子福䘵是宜。书法署名：曾国藩。

4、《寄园诗草》多为唱和诗,少数为写景与题画诗。其中,与“龙山诗社”、“罗山诗社”社友如黎松安、王仲言、罗醒吾、罗真吾等的交游唱酬之作尤多,写惜别、思念、相遇、夜话、叙旧,也表达习诗的艰苦、对师友的感激等。如:“诗仗友删裁句易,书无钱买课儿难。小窗依膝天寒夜,字写芭蕉映雪看。”“问道幸从三益友,删诗难得不凡才。”“好学始知贫不贱,论交何幸友兼师。”总的说,这些诗带有较强的摹仿痕迹,像“北风携手耸吟肩,山色苍茫正暮烟。想入非非无觅处,数声钟出白云巅”。这样的闲情逸致,与齐白石当时的生活情调并不相近,而更多出自对古人相应情调的摹写。对于语言的把握亦然。如《夜雨晤子诠弟话旧》:“暮天斜雨锁柴关,别久逢君忆故颜。何幸西窗消永夜,谈心剪烛话巴山。”显然是摹仿李商隐的《夜雨寄北》,直接或间接借用了该诗“夜雨”、“西窗”、“剪烛”、“巴山”四个主要意象,而“何幸”源自“何当”,“逢君”源自“君问”也一目了然。 

5、当我还沉浸在龙湖美景之中时，脚步却随着众文友一起来到了期待已久的安德利美术馆门前，之后在昆嵛主编焦红军的带领下，我们来到了朴素典雅、高贵庄重的美术馆，映入眼帘的便是一幅幅书画界巨擘的大作，有华国锋、齐白石、徐悲鸿、吴昌硕、张大千、范曾、吴冠中、刘大为、刘文西、杨悦浦……等等名人大家，数不胜数，真是让我开了眼界，震撼感冲击了我的内心，幸运的是安德利董事长王安今天也在馆中，并且和大家畅聊了十几分钟，让我近距离地感受到了一位出色商业家真实的风采，通过交谈倾听，给我的感受是，安德利是一家重视传统文化、有文化内涵底蕴的公司，俗话说：三流企业重视产品，二流企业重视体系，一流企业重视文化。什么是文化？安德利就是最好的模板，对员工的要求、管理的艺术、社会的责任、文化的培养，这些都是它在我面前所呈现出来的。

6、款识：溪山隐逸。依山草堂雨石。溪山隐逸，雨石。后跋(自作诗)：空山净水净无尘，何处幽栖访隐沦。世外桃源今在否，落花如雨打鱼人。雨石兄小卷，久一率题廿八字，时同客临安玲珑山下。

7、瞿兑之说:“以余观之,其诗清矫,近得明人神髓,远含郊、岛意味,即在诗人中亦当占一重要位置。”

8、刻印，每字四元。名印与号印，一白一朱，余印不刻。朱文，字以三分四分大为度，字小不刻，字大者加。一石刻一字者不刻。金属、玉属、牙属不刻。石侧刻题跋及年月，每十字加四元。刻上款加十元。石有裂纹，动刀破裂不赔偿。随润加工。无论何人，润金先收。

9、    下午的活动，邀请了牟平粮食局副局长、著名书法家刘琳老师为参与活动的文友们现场泼墨送宝。刘老师不辞辛苦，躬身两个多钟头写书法，最终每位文友都荣幸获得了一幅心仪的书法作品，带着愉悦的心情，踏上返程之路。

10、钤印：一窗蕉叶半床书、心明、耕园、章耀、章耀画记、耕堂墨戏、墨耕堂、章耀、耕园、药藤、海昌、章耀、西山、章耀、章耀之印

11、雨石、凌中翔、余久一《芝石仙草图》34cmx5cm宣纸软片

12、◆ 更大·更高·更强：“烟台彭氏菜根香杯”“我的家风故事”原创散文大赛第二季征文正式启动

13、     野口先生明日回国，齐璜画此赠行，时庚午冬。钤印：老木 

14、(题不二草堂作画图) 佛号钟声两鬓霜，空余犹有画师忙。

15、张大千的长卷《华山云海图》，是他送给当时北平名厨白永吉的。白永吉既是名厨，又是收藏家，被称为“一代儒厨”。白永吉经营的饭庄名为春华楼，是当时文化名流云集之地。当时，坊间还流传着“画不过张大千，吃不过白永吉”的说法。基于对艺术和美食的共同爱好，张大千与白永吉相交甚深。张大千也是春华楼的常客，还经常在春华楼宴请朋友，《华山云海图》就是张大千与白永吉交谊的见证。

16、   相较于“有字之书”对具体知识技能的侧重，“无字之书”则让人以亲身经历的方式懂得教训。正是所谓“吃一堑，长一智”。以范雨素为代表的一批皮村爱好者便是其中典范。他们大多学历低，但这并不阻挡他们对文学的爱好。他们将亲身经历成文，这现实便是他们取之不竭的灵感来源。“无字之书”以其亲历性与直观性在人心中留下难以磨灭的印迹。

17、朱寒光《茶味》四折成品屏风折页，章耀题签。合上29cmx5cm，画心26cmx8cmx

18、后来，我发现上学是如此的奇妙，让我的生活有了规律，不再单调，快乐就是听明白了老师上课讲的内容，快乐就是新交了一个朋友，快乐就是又从课外书中找到了知己，快乐其实很简单。最后，我发现我在学校里学会了各种好的品质：关爱、分享、帮助。我想我在学校要学的是不是这些，即使不是，那我就是歪打正着的学习到了我人生中最重要的东西，它们一定会伴随我度过一生的。

19、朱寒光《秋色图》17cmx69cm宣纸软片

20、此幅直接用朱砂勾染和点画雁来红，笔法率意，颜色鲜艳夺目，略分浓淡，左上侧振翅飞翔的蝴蝶以重墨简笔写出，直挹特征，虽笔墨结实，画面却因之多了几分活泼与生趣。与右下侧的行书题跋相呼应，画面便形成红与黑、动与静的对比。整体通过雁来红叶片层层重叠形成的韵致，蝴蝶飞翔之态，以及题跋笔意的变化，使简单的画面呈现出生动的趣味。

21、          冷濯江(栖霞)  卢翠莲(栖霞)

22、前一时段的诗,多收在《丁巳、戊午诗文集》、《老萍诗草》中,少数散见于这几年断断续续的日记中。齐良琨在《老萍诗草》封面上题:“己未原在此部子中。庚申正月起九月止。辛酉正月起。连皮共七十四页。己丑暮春三月十五日。”但查册中之诗,绝大多数都出自《丁巳、戊午诗文集》,庚申、辛酉、壬戊的诗作,大多在齐良琨所抄《白石山翁诗草》中。不过,仅从白石老人的两个抄本,也能够清楚地看出其诗歌创作的深刻转变。