方文山歌词创作技巧精选20句集锦

方文山歌词创作技巧

1、Whenever you go forever 朋友 oh yeah 时间它在走回忆想要上锁 now

2、以往那个怀抱着创作梦的年轻技师，如今摇身变为众人瞩目的新锐作词人，面对身分上的转变，方文山没有多么大的适应问题，从小喜欢历史课、国文课等科目，他自述作文没有特别好，只能说得上「是比一般同学好一点点」。但对于古典诗词和现代诗，则是早年就萌发了兴趣：洛夫、夏宇、李清照、李煜，皆是少年方文山钟爱的诗人、词人，尤其读了许多诗人席慕蓉的作品，也累积出自己对于现代诗的一番心得来，张口便能侃侃而谈： 

3、而主歌副歌之外还有一个很重要的结构的就是流行句，也指记忆点，这是因为一首曲子中人们无法记忆全部，而多只会哼那么一两句，并且流行开来，而这被人们记忆住的一两句就是词的流行句，就是所谓的流行句(也即记忆点了)。

4、从主题体现：主次极其分明，燕子-手-文案主题-后面的红色圆元素，哪怕到最后的海浪底纹，没有任何一个元素跳出自己应该所在的视觉层次，把控的非常之好。

5、我踏上风火轮 在飘移青春 故事中的我们 在演自己的人生

6、远离风暴浩劫 在第三章第四节 我正在改写这世界 用观念进行侵略 我们占领整条街 粉刷海洋蓝的季节

7、谁在门外唱那首牡丹江 我聆听感伤你声音悠扬 风铃摇晃清脆响 江边的小村庄午睡般安祥

8、摹写：把对事物的知觉，用文字加以描述形容，记录的对象包括视觉、听觉、嗅觉、味觉和触觉等等的感受。《双刀》歌词“正上方的月亮，那颜色中国黄”，是视觉摹写，而《上海一九四三》中“黄金葛爬满了雕花的门窗，夕阳斜斜印在斑驳的砖墙。”也属此类，夕阳的昏黄爬在斑驳的砖墙上，更添悲凉。

9、过度句，插句，引导句：可以称为副歌前的导句，也可称为A，B间的插句，过度句，一般由两句到四句组成，最好不要超过主歌或副歌，否则会喧宾夺主。

10、另外有一些歌词是大实话、大白话，甚至不讲究格律韵脚，如果没有音乐的帮衬，那简直就是在说话了。当然，由于通俗歌曲创作的无规定性，群众自我参与意识极强，所以，各种创作现象体现了极大的包容性。但是，通俗歌曲的创作还是应当追求一种品位与档次，以提高创作质量，为广大群众贡献更多更好的好作品。

11、动词与副词的选择十分重要，要使你的歌词自然，生动，富有魅力，就要正确选择恰当又生动的动词，它是歌词创作的生命线。避免文字的苍白肯定要学会副词的运用，尤其流行歌曲的叙述，如果没有或缺少副词的正确连接，就像上楼缺少台阶一样，它是极具吸引力和诱惑性的修辞手法。在写作的实践中，开始可以从简到繁，加强形容词与名词的组合，以及动词与名词很有新意的搭配，到了写作后期，又要从繁到简，删去不必要的组合，这就是词人创作的二次飞跃。

12、飞龙在天隐藏 我的忐忑不安被染黄 面对赤裸的谎 坚持潜龙勿用不慌张

13、心雨，把歌词做成了画面元素，点线面均在，字体效果做得非常用心，画面虽然素色，但是一点都不寡。

14、你的爱 飞很远 像候鸟看不见 在湿地的水面 那伤心乱成一遍

15、歌词与诗是两种艺术载体，歌词与诗虽然有相同的共性，但歌词就是歌词，不是诗，诗也不是歌词，两者表达方式不同，现代流行歌词尤其这样。

16、音频应用(音响设备，键盘，合成器，效果器，声卡，耳机等)

17、对于人类对不同景物地视觉强度刺激，婴儿的面孔，再到动物，到女性，再到静物，到风景，到无规则的图形。

18、街道上 人潮衬托我的孤单 想像 谁幸运的陪在你身旁 却误会一场 你也在等你手机响

19、站在高处的前提是曾经站在最低，很多人不成功是因为生来就在高处，脱离现实，所以无病呻吟，站着说话不腰疼，没话找话故作感动。