方文山歌词创作课精选49句集锦

方文山歌词创作课

1、远方的风车 远距离诉说 那幸福在深秋 满满的被收割(方文山歌词创作课)。

2、　　诗的字句 再怎样浓缩简短 意象再怎样隐晦 暗喻 转弯 我还是不得不挫折的写下 一行 如果不是因为 性的想象 ——方文山 《我对你 说的那句欣赏》

3、　你的病也和我的一样　风月难扯　离合不骚 

4、啊，这幅画，第一眼看到就喜欢上，躲雨的屋檐，2个小情侣。暖暖的灯光。这个夜晚，太温暖人心了。粗犷放肆的笔触，很有随意涂的感觉。虽然有一些不是太严谨，但是瑕不遮瑜，不完美的才是完美的。

5、可是同袍们，你们知道除了歌词创作外，方文山老师还在忙些什么吗？

6、这位同学提交了好几份作品，每一张都非常不错，尤其是这张。

7、　你的病也和我的一样　风月难扯　离合不骚 

8、跩 我就是 跩 你跟不来 我用眼神使坏 等著你们来崇拜

9、　　每一首歌(分上下两集上传)他自行整理的文字讲稿，据称每首歌的讲解稿有上万字之多。小编在此特别强调，待会分享的课程内容片段，真的仅仅只是“节录”部分的片段而已，因为需顾及订阅用户之权益，因此每首歌所分享的内容，仅占五分之一左右！接下来小编就不废话啦，这边就先来个三首歌的音频课程节录。分别为《东风破》、《发如雪》、以及《烟花易冷》。而他第四首要分享的歌呢，小编可是打探到了，正是大家最耳熟能详的那首《青花瓷》，但是青花瓷的分享不在本文的范围内，因为，他要下星期二(2022)才上传。

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11、全部加起来高达1162件！大家的对学(jiang)习(pin)热情有点太猛了！

12、转身离开 分手说不出来 蔚蓝的珊瑚海 错过瞬间苍白

13、黄霑的词作品是他侠义精神与人生哲学结合的最佳体现，以文言笔法写词有如行钢线，一不小心便会一面倒。只有学贯五经才能欣赏。他的作品能触动聆听者的心灵。

14、后视镜裏的世界 越来越远的道别 你转身向北 侧脸还是很美 我用眼光去追 竟听见你的泪

15、方文山在接受《环球时报》记者专访从宋词中吸收养分环球时报：你的歌词有很强的画面感和文学意境，据说你将歌词当成电影脚本去营造。你如何在文字之内与文字之外获取灵感与养分？

16、　　「除了汉字以外，地表上所有国家使用的全部都是拼音文字，正因为汉字是表意文字，且它的继承与使用从未中断，所以我说汉字超时空、超地域、超方言，我们可以这么说：汉字千古不移的存在，丰富了人类文明的多样性。」

17、啊 乌云开始遮蔽 夜色不乾净 公园里 葬礼的回音 在漫天飞行 送你的 白色玫瑰 在纯黑的环境凋零 乌鸦在树枝上诡异的很安静

18、毁坏的沙雕如何重来 有裂痕的爱怎麼重盖 只是一切 结束太快 你说你无法释怀

19、以往那个怀抱着创作梦的年轻技师，如今摇身变为众人瞩目的新锐作词人，面对身分上的转变，方文山没有多么大的适应问题，从小喜欢历史课、国文课等科目，他自述作文没有特别好，只能说得上「是比一般同学好一点点」。但对于古典诗词和现代诗，则是早年就萌发了兴趣：洛夫、夏宇、李清照、李煜，皆是少年方文山钟爱的诗人、词人，尤其读了许多诗人席慕蓉的作品，也累积出自己对于现代诗的一番心得来，张口便能侃侃而谈： 

20、　　转身离开。分手说不出来。海鸟跟鱼相爱。只是一场意外。 ——方文山 《珊瑚海》

21、　　「中国风歌曲」虽然无法单一定义为一种特定的曲风(因为它可以用节奏蓝调的曲风来演唱，也可以用摇滚的方式来呈现)，但只要词、曲、编曲等符合我刚所说的「广义解释」，即可称之为「中国风歌曲」。其实一般消费者的认知也是如此，譬如我与周同学所创作的歌曲《娘子》，其曲风为节奏偏快的Ｒ＆Ｂ，旋律上一点也不「中国风」，但因歌词上的用语类古诗词化(如「景色入秋、漫天黄沙掠过、塞北的客栈人多、牧草有没有、我马儿有些瘦」)，还有hip-hop节奏的《本草纲目》，以及摇滚曲风的《千年之恋》等，这些歌都不是五声音阶，但却都是广义定义下的中国风创作。因此也可归类为所谓的「中国风歌曲」。近十几年来流行音乐多元化与分众市场崛起，带动了一波优秀的词曲作者相继投入中国风的创作，也因此，中国风已然成为华语流行乐坛上一种可被辨识与归类的「音乐风格」。」

22、方文山作的词，有一种特别的韵味。近些年有很多网络上的原创歌手都在写一种偏古风的词曲，但是方文山是别人模仿不来，抄袭不了的。他是一个非常热爱文学的人，每天休息的时候，都会用读书来充实自己的生活，所以这也是为什么，他能够创造出那么多拥有高品质词曲的原因。其实周杰伦跟方文山有着相似的经历，他们都是那种有才华的人，但是却怀才不遇，是金子总会发光的，当他们身上的闪光点，被别人发觉时，从此一发不可收拾。

23、因为汉服而自豪，因为方文山老师而自豪，更因为所有同袍而自豪。

24、5)故事线——好听的旋律和优美的词句固然引人入胜，但真正打动人的是故事，是能和听者产生共鸣的好故事。

25、容祖儿演唱的歌曲《小小》也是方文山填的词。“你在树下小小的打盹，小小的我傻傻等”简简单单的话语将这首歌所表达的爱情故诉说得淋漓尽致。

26、他笔下的缘分，红尘易醉，烟花易冷，“泪如梨花洒满纸上”，却“一如参禅不说话”。

27、第三节分享方文山创作的多首韵脚诗，体会韵脚诗的深刻内涵，味道不输于前两节，喜欢文学的朋友绝对不要错过，为什么有人写的诗读之无味，而有人写的诗却能直击人心，或许在这里能找到些许答案。

28、方文山歌词有非常美的文学意境：“天青色等烟雨而我在等你，月色被打捞起，晕开了结局”。歌词也可以有电影桥段般的画面感：“古巴比伦王颁布了汉摩拉比法典，刻在黑色的玄武岩，距今已经三千七百多年；你在橱窗前，凝视碑文的字眼，我却在旁静静欣赏你那张我深爱的脸。”

29、　　以上截录的三段是方文山对于汉字与书法的个人文化观点，因原演讲稿实在太长，但本三段片段已足够清楚地反应出方文山对于书法以及汉字领域那份浓厚的文化归属感。天啊，这般对中国文化、艺术美感如此接近于偏执的浪漫，让我见识到方文山原来不是只有写写中国风歌词，更是对于中华文化的一股根深柢固、无可救药的一种热爱。

30、写出来一出烟雨朦胧的江南水墨山水，是一幅笔端蕴秀临窗写就的素心笺。

31、而他知道 我想是他知道 所有她的一切 他都知道

32、　　与你聊不完的以往 而我已经分不清 你是友情还是错过的感情 ——方文山 《蒲公英的约定歌词》

33、被遗忘的神话里有谁的曾经，我们的泪变成故事里的风景。

34、　　但因为朝代更迭、兵荒马乱、天灾人祸下，绝大多数的词牌曲调旋律并没有流传下来。也就是说，宋词最初是伴曲而唱，这些曲子有一定旋律、曲式，也就是词调。有按词谱曲调，也有依曲调填词，这曲调即称为「词牌」。宋元以后「词」完全脱离「曲」，原有的词牌曲式便仅作为填词的格式。而曲破则是当时的乐舞名通称，是大曲演奏的一种形式，而且一般都是有曲无词。曲破的这个「破」这个字很吸引我，最后这首歌，就此定名为《东风破》。换句话说，宋的词牌，等同于当时的流行音乐，而柳永也可说是北宋时期的李宗盛。」

35、最近因受邀参加敦煌地方活动，方文山远赴敦煌去采风、接触当地文化，《敦煌谣》、《遇见飞天》等词应需求而生。「写一首歌的歌词时，会先设定好这首歌是要给哪个歌手、哪个活动、哪个团体或哪个线上游戏用的，这就是歌词跟诗不一样的地方──歌词是被动式的写作，要先有委托案，再去构思情节、用韵、内容与主题，但诗是主动的创作，胸臆之间有了一些乡愁、一些寂寞、一些暧昧的情绪，就可以写诗。另外，歌词与诗发表的管道与目的都是完全不同的，若是埋头写诗，累积两年的作品就可以出版一本诗集，但我不认为哪个词人会无缘无故去写歌词，因为不知道写了跟旋律合不合，若你写了一首谈寂寞的词，但能给哪个歌手用？

36、首句最好以各种景物或意象开头，次句再转为写人及抒情，另外词中须具有大量极富想象力的比喻，具体可参考《七里香》；

37、麦田弯腰低头在垂钓温柔这整座山谷都是风笛手 我在哑口聆听传说跟著童话故事走

38、静静听 我黑色的大衣 想温暖你 日渐冰冷的回忆 走过的 走过的 生命 啊 四周弥漫雾气 我在空旷的墓地 老去后还爱你

39、论功底，全部作品中，起码可以找到20-30个比他更好的。但是这个题材选得好，两爷孙的表情，桌面上的小物件，都很有故事感。可能再过20年，我们孩子都不知道曾经某年某月，我们整个国家都在穿着画面中的爷爷那种中山装了。

40、汉服合肥的相关负责人也因此结识了方文山老师，这段缘分始于西塘的寒烟翠水中。

41、那庄稼已经几次秋收 麦田几次成熟 於是我焚香 安静的难过 你还是一直没有 回来过

42、权杖 代表战争 我却欣赏感情上的单纯 直觉的喜欢不需要等

43、遇到对的人 是种缘分 我不得不承认 女生还是该要有分寸 你要去瞄准 你要的人 不再被动的等 送上嘴唇变成你的人

44、哭笑不得 非走不可 你想感受难分与难舍 哭笑不得 唱起情歌才能深刻感受到我真的拿你没辄

45、缘字诀 几番轮回 你锁眉 哭红颜唤不回 纵然青史已经成灰 我爱不灭

46、风景照，风景漂亮就占了很大优势，人物照，模特漂亮就占了很大优势。没办法，毕竟摄影不是创造美，而是记录美。

47、周杰伦的《东风破》也是由方文山作词的。这首歌的曲调就是比较复古的，配合这首歌的曲风，他填的词也是特别的有韵味，具有古典文化的意境。

48、而这个照片选择了小孩和狗，都是很吸引人注意力的元素。风景也非常美，大海与天空，还有很美的云。