方文山歌词的特点精选80句集锦

方文山歌词的特点

1、方文山的歌词特点十分鲜明，辨识度很高。有着他人不具备的优点：有意境，有文化感，有想象力，天马行空。

2、《七里香》：院子落叶，跟我的思念厚厚一叠，雨下整夜，我的爱溢出就像雨水 

3、四:理智填词。对于填词。方文山是理智的。他热衷于研究文字的意义。用及歌词的拆字重组。他还研究歌词的对仗，平仄，音律。

4、分别主题的如柳永的《雨霖铃》：“执手相看泪眼，竟无语凝噎”；李白的《黄鹤楼送孟浩然之广陵》，高适的《别董大》，王昌龄的《芙蓉楼送辛渐》等。相思主题的如柳永《凤栖梧》：“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”；张先《千秋岁》：“天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结”；李商隐《无题六首其三》：“直道相思了无益，未妨惆怅是清狂”等。

5、方文山所说的诗，其实是一种区别于古诗，近体诗，在现代诗中更加细分的一种诗体，即“素颜韵脚诗”。

6、此外，方文山还有非常非常多画龙点睛的填词金句，这里就不再多列举了：

7、林夕擅写情，常用婉转曲折，甚至是隐晦暗喻的手法来描述复杂多变的情感，他的词细腻、精美，修辞手法多变，让人读之很容易陷入其摹饰的氛围当中不可自拔。情感遇挫的人爱听林夕，因为在歌里，他们可以找到答案，这便是林夕的词最可贵之处。

8、看了我对二位的描述，我想你们也看得出来，两人其实最大的不同在于，林夕的词受众更广，不止是对于歌迷听众，对歌手也一样。林夕一生为数不清的歌手填过词，包括王菲、张学友、陈奕迅、张国荣、刘德华、林俊杰等，且都能出来广为传唱的佳作。而方文山，局限太大，其扬名起始于周杰伦，直到现在，他依然迈不出这个圈。方文山几乎所有好作品都是出自周杰伦的歌曲，而为其他人写的歌，虽然也不少，但却反响平平。

9、才华胜过相貌千万倍，没有谁能成就方文山，是他自己的努力成就了他自己。(方文山歌词的特点)。

10、提到周杰伦的中国风歌曲的成就，就不能不提到为其写歌的著名词人方文山。周杰伦能有如此成就，离不开方文山鼎力帮助，方文山用他严密的韵脚、近乎苛刻的缜密故事架构、优雅到难以想象的文字以及以战争和古风见长的内容将中国文字的魅力发挥得淋漓尽致。

11、以上便是音乐特性上两者的联系，总体而言，现代歌词所受中国古典诗词的启发作用是不可估量的。

12、两位都是韵脚狂魔；两位的词，都很精致；两位作的词，跟曲的贴合度非常高，更会充分考虑到演唱者的唱功、咬字、发声方式，尽量将词写得唱起来舒服顺畅。

13、类迭：即反复使用同一个字词或语句的修辞法。而“类”与“迭”还有使用上的差异：“类”表示字词(类字)或句子(类句)非连续出现，而是间隔重复使用；“迭”不管是字词还是句子都接连重复使用，又叫“迭字”与“迭句”。“类迭”修辞有意识地重复使用同一语词或语句，除了语调上的和谐效果外，也是借此突出某种意念，强调某种感情。例如《小小》：“小小的感动雨纷纷，小小别扭惹人疼，小小的人，还不会吻。”其中的“小小”兼用了“迭字”和“类字”，语意上强调童年的天真与童稚，加强“青梅竹马”这个意念；《嘻游记》中“佛总是曰不可说，弟子别问为什么；佛总是曰不可说，凡人只要照着做。”此句则是“类句”，也就是“佛总是曰不可说”这句话间隔出现，强调佛意深邃，多问不如多行。

14、(1)何淼.“具有中华文化的高识别度”—论方文山中国风歌词创作(D).辽宁师范大学,20

15、“旧故里草木深”化自杜甫的“城春草木深”。)

16、里面所用的句子都是比较通俗易懂的，理解起来并不困难，而且还押了宽韵，听起来比较有韵律，也许这也是其所以广为传唱的原因吧。

17、首句最好以各种景物或意象开头，次句再转为写人及抒情，另外词中须具有大量极富想象力的比喻，具体可参考《七里香》；

18、   方文山的歌词都很有中国风元素，很古风，唯美，像《青花瓷》里的歌词，“天青色等烟雨，而我在等你”，在古代烧瓷的时候就要等烟雨天的时候烧出来的瓷才是天青色，这句歌词不仅有文化底蕴，而且非常有意境，在等烟雨天制作天青色陶瓷，就像我在等你一样，可遇不可求。

19、方文山词作遍布天下，无数歌手以求得他的词作为荣，经典作品有《红豆》、《难念的经》、《至少还有你》、《我》、《富士山下》等等。

20、(6) 《词学概说》第37 页。(7)《词学概说》前言。

21、方文山的歌词当然也少不了这样的教化启发作用，其在《胡同里有只猫》里面写到：“胡同里有只猫志气高，他想到外头走一遭，听说外头世界啥都好，没人啃鱼骨全吃汉堡。胡同里有只猫往外跑，离开他那群姊妹淘，来到繁华大街上寻找，传说夹著牛肉的面包，他这边儿搞搞那儿瞧瞧，连残羹剩肴都吃不著。他的家乡话无人知晓，连侃大山都没人肯聊，他寻不著啾不到，那传说中的美好。想起胡同里的姊妹淘，他抹不掉忘不了。昔日的种种骄傲，伤心的泪直往下掉……别人的土地再美好，也比不上自个儿的巢。”

22、优美的歌词中，“勾勒”“搁”这两个词用的恰到好处，都是动词，给读者动态的感觉。“走笔至此搁一半”十分传神，生动地描绘了“我”由于出神而顿笔于纸上的情形。

23、看林夕的词，可见真情，让人读之潸然泪下；观方文山的词，常被字里行间的奇思妙想所折服。

24、方文山的歌词中也不乏分别和思念题材的作品。

25、在书法文化的推广上，他也不遗余力。他与各界人士交流借鉴，并在歌曲MV中不断融入书法元素，让年轻人喜欢上传统书法艺术。

26、还有，两人的长相都很……艺术家。咳咳，这个跑题。

27、至于方文山本人，他总是用一些华丽的辞藻堆叠，然后在这首歌里面，究竟讲了一些什么？究竟《千里之外》是什么东西？《菊花台》又是干嘛？我不知道。这就是方文山没有办法和那些超级大家比较的硬伤。他的词其实并没有那些，特别强的punchline，他总是不停地画一些工笔画，花鸟鱼虫，我认为这些都是没有魂魄的东西。真正的音乐，黄钟大吕，振聋发聩，比如罗大佑写的那些歌，像林夕写的那些，劝你要放下，劝你要重新面对明天的苦楚，我认为这才是一个合格的词人。

28、你问这二位的词作有何相似之处，实在是他们词作风格差异显而易见，硬要找出相同的地方，那就是：

29、我当然并未贬低方文山，以方文山的才华，未来定然有更为的广阔的天地和更高的成就。

30、感叹：文句的内容除了陈述某种语意，语气上亦明显表现出内心的喜怒哀乐等强烈情感，强调赞叹、惊讶、伤感、愤怒、讥嘲、鄙斥、恐惧或希望等情感反应。一般常借用叹词、助词，并搭配感叹号，来表现强烈的情感。例如在《刀马旦》中，“一碗热汤，啊，温暖了我一个晚上。”故事中人只身在北大荒中，身寒心更冷，然而一碗热汤，不仅去除生理寒冷，更温暖了一颗孤独的心，因而发出满足的赞叹。“啊！轮回的记忆在风化，我将它牢牢记下。”出现在《千年之恋》中的这句歌词则又是另一种情境的感叹，说明爱情难以得到的思念。

31、你越平凡，就越有选择权。而你吃的苦越多，人生经历越丰富，将来才会是一个有故事可以说的人。”

32、方文山之“奇”，奇在风格多变，词句间的修饰常常出人意表。比如“形容词的使动用法”，如“凄美了离别”、“幸福了季节”等。

33、中国古典诗词中也有一种特殊的现象，即我们今天所说的和声。诗之外又有和声，则所谓曲也。古乐府皆有声有词，连属书之，如曰“贺贺贺、何何何”之类，皆和声也。今管弦之中缠声，亦其遗法也。唐人乃以词填入曲中，不复用和声。(8)

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35、方文山歌词押韵的特色，优势在于让歌词在韵律和节奏上，更利于周杰伦演唱。加上他本身的文采，让歌词精致度和艺术性也大大加强。反观周杰伦自己作的歌词，比如《三年二班》、《梯田》，因为完成度不高，很大程度上减弱了歌曲的出彩度。

36、歌词中的“剥落”“染色”“牵着”，用的很好，形象的把“岁月”的流逝的样子表现出来，把“枫叶”“染色”，用动态的手笔展示，“离笆外的古道”，蜿蜒悠长，用“牵着”，给人一种温馨，融合的感觉。

37、方文山在华语流行音乐领域内，可以算作是后现代填词风格的引领者，在方文山出道之前，华语流行歌曲中的歌词虽然存在相当量级的比拟或隐喻，但是能运用最简单的手法来贯穿「人」与「物」与「情绪」之间的关系，运用被限制的文字赋予每个乐句极具脱俗清新的灵魂，并且将此填词方式逐步形成自己独有的创作风格，这在华语乐坛是少有的。而方文山对于歌迷的影响也是巨大的，香港有两个伟文奠定了港式音乐文学的命脉，台湾以方文山为现代新词推动着华语音乐的进化。

38、之后的方文山虽已年过但在填词的录入量、入围数、邀约数，几乎是他出道时的好多倍。有兴趣的朋友可以翻一翻方文山在《娘子》和《威廉古堡》之后的五年里接了多少知名或不知名的填词邀约，反正仅我知道的，不仅有台湾本土的新人，还有孙燕姿(《直来直往》)陈琳(《不想骗自己》)这些风格辨识度极高的女歌手。

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40、而从乐坛资历、地位、以及获奖殊荣来说，林夕却是方文山的前辈了。

41、一般人写词，都是只寄一份给唱片公司，这样被刷下来的概率肯定是很大的。他想一定要以量取胜，就写了100多首，装订好打印了100份，全部寄给滚石、飞碟、索尼这些我们现在还耳熟能详的唱片公司。

42、从他的访谈中我们可以看出，方文山的创作受宋词影响极大，可以说很有婉约派的风格。而且方的词韵很有画面感，我想宋代婉约派的诗人更加符合他的定位。那么，说到这个人认为，张先的风格与方文山很接近。

43、《无问西东》：西南联大，中国大学的珠穆朗玛

44、了解方文山的歌迷朋友都知道，方文山和周杰伦在出道前都是被忽略的金子，他俩在出道前几乎不可能以「颜值」这一项成为自己事业的突破口，比周杰伦吃过更多苦的方文山更明白一个道理：坚持做自己喜欢的事，才会有出头之日。

45、上面的例子多为方文山早期的作品，其实方文山除了擅长为情歌填词之外，他在写一些偏古风非抒情主题的歌曲也很拿手(如《双刀》和《无双》)，那我们再看看最近方文山写的《巅峰》是什么水平：

46、有了茫茫多的邀约，除了金钱收益之外，方文山获得最多的便是在圈内的影响力及地位日益增长。因为唱片公司们越来越发现，方文山居然什么词都能写，而且写得都颇为精致细腻。这放在圈内，我们一般称为“领域跨界”，比如让一个原本写抒情的填词人突然写hiphop，这种难度可不仅仅是文字和风格的磨合，这还涉及到填词者对hiphop了解多少、是否明白hiphop歌曲词曲密度和词曲咬合的关系。

47、方文山除了歌词，自己也写过不少素颜韵脚诗，因为他歌词的影响力，很大程度上促进了这种诗体的普及。

48、词与柳永齐名，擅长小令，亦作慢词。其词含蓄工巧，情韵浓郁。题材大多为男欢女爱、相思离别，或反映封建士大夫的闲适生活。一些清新深婉的小词写得很有情韵。

49、一:合作。成功的音乐人离不开合作。像十一郎与张宇的组合。林夕与雷颂德。周华雄与陈信荣。周华健李宗盛这些。通过《青花瓷》、《烟花易冷》、《东风破》这些作品我们不仅认识了周杰伦。还认识了方文山。可以说，一个人填词人的成功离不开合作。周杰伦方文山长久合作。两人相辅相成。

50、他也不是那种学习很好的孩子，最高的学历就是职业高中。这在大部分中国父母眼里，就是技校，出来以后是不会有什么大前途的。

51、“韵味被私藏”私藏二字应是国画的写意手法，不在形，而在神韵，与随后的“嫣然”二字相呼应。

52、词到南宋时期，才逐渐与音乐脱离，不再用来歌唱，成为一种独立的具有特殊形式的文学体裁。(7)这说明在南宋之前词与音乐是合二为一的，现代的词曲可以说是从一定程度上还原了中国古典诗词的原貌，再次将二者融合为一体。

53、拟人手法，海风本是无情的，用眷恋一词，把海风赋予感情，让读者联想着海与沙的缠绵，相互的思念。

54、两位都是韵脚狂魔；两位的词，都很精致；两位作的词，跟曲的贴合度非常高，更会充分考虑到演唱者的唱功、咬字、发声方式，尽量将词写得唱起来舒服顺畅。

55、方文山可以或许是大家最熟谙的，因为他是周杰伦的御用作词人，也被人们称为音乐佳人，有“词圣”之称。

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57、素胚勾勒出青花笔锋浓转淡/瓶身描绘的牡丹一如你初妆/冉冉檀香透过窗心事我了然/宣纸上走笔至此搁一半 

58、比喻，把宣纸内的墨汁比喻成晕开的泪，很贴切，形象，同时也能感受到歌中的悲伤，眼泪的洒落，一片一片，斑驳着。

59、简评：这句我曾经重点提及过，这段起始句以「瓶子」比喻情感困局，虽然瓶体透明但爱情的形势却不见好转，所以「叶子」自然「不再绿」了，而方文山又用一句话承接上文的比喻又揭示这首歌的情感因果，并形容它为「像越走越远的回忆」。

60、“风化”一词用的具体，本是沙石风化，现用来形容记忆，记忆在岁月的侵蚀下，像石头一样慢慢的化掉，随风而去。

61、“飘落叶”等水位，“时间惭愧”把物当作人写，赋予物以人的思想、感情、活动，用描写人的词来描写物。

62、除了对“华夏民族古老的传说”与“丰富悠久的历史文物”的关注,方文山在歌词意象的选用中所体现出来的对中华民族传统文化的重视几乎涵盖了中国数千年文化历史的各个方面。如《双截棍》中作者就穿插进带有中国武术文化特色的“铁砂掌”、“杨家枪”、“金钟罩”、“铁布衫”等标志符号为歌词意象《本草纲目》中选用了“鹿茸”、“龟荃膏”、“冬虫夏草”、“马钱子”等代表中医文化的中药符号为意象《刀马旦》中对“耍花枪”、“后空翻”、“扎马步”、“虞姬和霸王”等意象的选用,则渗透出浓郁的京剧特色。这些带历史沧桑感的文化符号都在无声地传达着作者对传统和文化的热爱,也体现了他赋予自身的强烈的社会责任感。

63、水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。

64、而这两位大师，虽然都将歌词表达做到了极致，然而其风格差异确实非常明显的。

65、作为华语乐坛最具革命性、指标性及影响力的唱作人，周杰伦创作了的很多经典歌曲被人广为传唱，他更是创造性的融合中西方曲风开创以“三古三新”为标准的中国风，开创了现代流行音乐“中国风”的先河。

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67、方文山词作遍布天下，无数歌手以求得他的词作为荣，经典作品有《红豆》、《难念的经》、《至少还有你》、《我》、《富士山下》等等。

68、“韵味被私藏”私藏二字应是国画的写意手法，不在形，而在神韵，与随后的“嫣然”二字相呼应。

69、相比较于《东风破》以及《发如雪》，周杰伦的《烟花易冷》的传唱度稍显逊色，原因可能在于，这首歌的歌词，遣词造句都比较深奥与晦涩，这使得歌词读起来不会像一般的歌词那样朗朗上口，但其实，这首歌词，书写出来呈现在纸张上是极美的。

70、(“雨纷纷”化自杜牧的“清明时节雨纷纷”。

71、下面要分析的是歌词与古典诗词的文学功能，两者都是教化功能潜隐娱乐功能彰显。

72、方文山的代表作品有很多，其中最出名的大概是周杰伦在2007年发行的单曲《青花瓷》了。这首歌在当时火遍大街小巷，还获得了很多奖项。

73、在瞬息万变，快节奏的年代，方文山以通俗文化的语言推广传统文化，不论是用音乐还是影视剧创作。

74、素胚勾勒出青花笔锋浓转淡  瓶身描绘的牡丹一如你初妆 宣纸上走笔至此搁一半     釉色渲染仕女图韵味被私藏  而你嫣然的一笑如含苞待放

75、方文山是一个多元文化的拥护者。他曾说“我最想跟大家分享的想法和观念是文化上的议题不管是建筑格式、文字形态、国民美学、种族性格、民族服装等,很吸引我。”出于对多元文化的喜爱和推崇,他将历史浓缩在歌词中,将标志性的文化符号化为歌词意象,带领着人们进行一次次惊奇有趣的环球旅行。

76、在《山水合璧》中,方文山以名画《富春山居图》为创作来源,着重刻画了这幅美丽的山水图。“山坳处结庐人家尽,遮半你鱼舟轻晃,垂钓,惆怅,炊烟竟也阑珊”,满纸的江南秋意,唯美的山水意境,在“山”“水”“舟”“炊烟”等意象的营造中完全呈现出来,意境之美、山水之美,令人回味无穷。

77、他不仅是一名优秀的词作人，更是一位中华传统文化的推广者。

78、把“繁华”比喻成“三千东流水”，把“发”比喻成“雪”都形象、生动的体现了本体，中国风强烈。

79、而方文山的金句也常常伏笔在A段的起始句，比如上面三首作品：