张孝祥词的内容和特点精选73句集锦

张孝祥词的内容和特点

1、做凉梅雨，又一般天气。曲几蒲团，纶巾羽扇，年年如是。

2、　　唐宋遗谱，在元明之后，几乎全部失传。敦煌发现的唐写本琵琶谱中还保存了若干曲调，而且标明急曲子的有《胡相问》一曲，标明慢曲子的有《西江月》、《心事子》二曲，标明慢曲子和急曲子交替使用的有《倾杯乐》、《伊州》二曲。大抵《倾杯乐》和《伊州》是属于成套的大曲，所以一段慢调，一段急调，更替者演奏，借以表达疾徐变化的不同情感。但这个琵琶谱都是有声无辞的，我们还没有办法拿来说明这些曲调的声情配合的关系。除此以外，就只有姜夔的十七支自度曲，旁缀音谱(并见《白石道人歌曲》)；又明人王骥德从文渊阁所藏《乐府浑成》录出小品谱两段(《方诸馆曲律》卷四《杂论》第三十九下)，可供探讨。所以，要一一说明唐宋词所用曲调的声情究竟是怎样，是有困难的。但就前人遗作予以参互比较，把每一曲调的句度长短、字音轻重、韵位疏密和它的整体结构弄个明白，也就可以仿佛每一曲调的声容，使“哀乐与声，尚相谐会”。例如短调中的《破阵子》，是适宜表达激昂情绪的。举辛弃疾所作《为陈同甫赋壮词以寄之》如下：

3、十分济楚邦之媛，此日追游。雨霁云收，梦入潇湘不那愁。

4、藕叶池塘，榕阴庭院。年时好月今宵见。云鬟玉臂共清寒，冰绡雾縠谁裁剪。

5、风柳摇丝花缠枝，满目韶辉。离鸿过尽百劳飞，都不似、燕来归。

6、方舡载酒下江东，箫鼓喧天浪拍空。万山紫翠映云重。

7、千里，遗爱满潇湘。应记依刘客，曾此奉离觞。

8、明确  “表里俱澄澈”概括了天上银河璀璨，湖面波光粼粼，月华星辉与波光水色，上下通明，浑然一体的景象，是对上阕写景的总结；此外，“表里俱澄澈”与下阕的“肝胆皆冰雪”呼应，表达了自己因谗言而被贬职到岭南的那段时间里，虽遭困境，但依然保持高洁品德，连肝胆都如冰雪般晶莹，胸怀坦荡，光明磊落。

9、去路政长仍酷暑，主公交契更情亲。横秋阁上晚风匀。

10、草木，远思渺难收。徙倚栏杆久，缺月挂帘钩。

11、摇动，海气夜漫漫。涌起白银阙，危驻紫金山。

12、苏轼对词的发展的历史性贡献为：(1)他首先在理论上破除了诗尊词卑的观念，提出了词“自是一家”的创作主张。(2)将传统的表现女性化的柔情之词扩展为表现男性化的豪情之词，使词像诗一样可以充分表现作者的性情怀抱和人格个性。(3)变革词风，将诗的表现手法移植到词中。

13、铃索声乾夜未央，曲阑花影步凄凉。莫道岭南冬更暖，君看，梅花如雪月如霜。

14、应念/岭海/经年，孤光/自照，肝肺/皆/冰雪。短发/萧骚/襟袖冷，稳泛/沧浪/空阔。尽挹/西江，细斟/北斗，万象/为/宾客。扣舷/独啸，不知/今夕/何夕！

15、宋词的发展大致可以分为北宋与南宋两个时期。北宋初中期的词沿袭了唐五代词的特点，在形式上以小令为主，内容多写男女爱情、离愁别恨，艺术上多用白描手法。代表词人主要有柳永、张先、欧阳修、晏殊、晏几道等，其中成就最高的是柳永。北宋后期的词，最大的特色是词的诗化，主要词人有苏轼、秦观、周邦彦、贺铸等。南宋前期的词强烈地表现了爱国主义精神，主要词人有李清照、张孝祥、张元干等。南宋后期的词分为两派：一派以辛弃疾及其追随者为代表，多表现爱国精神；一派以姜夔、吴文英等为代表，主要在艺术上精雕细刻。

16、明确  这几句运用比喻、夸张的手法，在一大一小的对比中，展示出洞庭的浩淼和开阔，也衬托出词人豪迈的气概。

17、变化往来无定所，求剑刻舟应笑汝。只今谁是晋司空，斗牛奕奕红光吐。我来空吊古，与君同记凭阑语。问沧波，乘槎此去，流到天河否。

18、　　从这个词牌的声韵安排上来谈，它连用了大量的三言短句，一气驱使，旋折而下，构成了它的“繁音促节”，恰宜表达紧张急迫激昂慷慨的壮烈情绪。贺铸掌握了这一特点，选用了音色洪亮的“东钟”韵部，更以平、上、去三声互协，几乎句句押韵，增加了它那“繁音促节”的声容之美，恰与作者所要发抒的奇情壮采相称，烘托出一种苍凉郁勃的不平之鸣，和元杂剧家关汉卿《不伏老》北曲散套的气派差相仿佛，是值得我们深入探讨的。张孝祥把这词牌用来抒写个人对南宋初期强敌压境而统治阶级却一味屈辱求和的悲愤感情，改用了清劲的“庚青”韵部，也能显示出本曲的激壮情调，具有强烈的感染力。但他忽略了仄韵部分，对“繁音促节”的声容之美是较欠缺的。和辛弃疾同时的韩元吉，也曾选用过这一词牌来表达个人的柔情别绪：

19、柳丝无力，冉冉萦愁碧。系我船儿不住，楚江上、晚风急。

20、匆匆莺语啭，待寓昭君怨。寄语莫重弹，有人愁倚栏。

21、不识平原太守，向来水北山人。世间功业谩亏成，华发萧萧满镜。

22、雄风豪雨，时节清明近。帘幕起轻寒，暖红炉、笑翻灰烬。阴藏迟日，欲验几多

23、　　了却君王天下事，赢得生前身后名，可怜白发生！

24、夏木阴阴，路袅薰风转。空留恋，细吹银筦，别意随声缓。

25、武昌云旆连江赤。笑老奸、遗臭到如今，留空壁。

26、何以荐君秋菊蕊，癯瓢为酌西江水。汉朝张衡《四愁诗》云： 美人赠我金错刀 ，何以报之英琼瑶。梁朝皇帝萧绎《采莲赋》云：因持荐君子。张孝祥《念奴娇·过洞庭》云：尽挹西江，细斟北斗。

27、试问梅花何处好，与君藉草携壶。西园清夜片尘无。一天云破碎，两树玉扶疏。

28、紫橐论思旧，碧落拜除新。内家敕使，传诏亲付玉麒麟。千里江山增丽，是处旌旗

29、扶画鷁，跃花骢，涌金门外小桥东。行行又入笙歌里，人在珠帘第几重。

30、茂林芳径，绿变红添润。桃杏意酣酣，占前头、一番花信。华堂尊酒，但作艳阳

31、田园诗、咏怀诗、咏史诗、行役诗、赠答诗、哲理诗

32、大量用词赠别酬唱并率先在词中用题序的词人是----------。

33、一尊留夜，宝蜡烘帘光激射。冻合铜壶，细听冰檐夜剪酥。

34、唐·沈佺期《答魑魅代书寄家人》诗：“何堪万里外，云海已溟茫。” 宋·苏轼《和陶拟古》之八：“欲为中州信，浩荡绝云海。”元·刘因《清平乐》词：“微茫云海蓬莱。千年一度春来。争信门前桃李，年年花落花开。”

35、        ——汉乐府民歌最杰出的作品。

36、卓尔不群读音：( zhuó ěr bù qún )释义：超乎寻常，与众不同。出处：《汉书·河间献王传赞》：“夫唯大雅，卓尔不群。”白话译文：只有真正有文化、有思想的人，才能真正独立，不跟着社会风气走，自己建立一个独立的人格。

37、晏几道：(1038年—1110年)，北宋著名词人。字叔原，号小山，汉族，抚州临川文港沙河(今属江西省南昌市进贤县)人。晏殊第七子。历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。性孤傲，中年家境中落。与其父晏殊合称“二晏”。词风似父而造诣过之。工于言情，其小令语言清丽，感情深挚，尤负盛名。表达情感直率。多写爱情生活，是婉约派的重要作家。有《小山词》留世。

38、张孝祥(1132-1169)字安国，号于湖居士，简州(今属四川)人。宋高宗绍兴二十四年(1154)进士，廷试第一。曾因触犯秦桧，下狱。孝宗时，任中书舍人，直学士院。张孝祥在南宋前期的词坛上享有很高的地位，上承苏轼，下启辛弃疾，是南宋词坛豪放派的代表人物之一。他为人直率坦荡，气魄豪迈，作词时笔酣兴健，顷刻即成。其词早期多清丽婉约之作，南渡后转为慷慨悲凉，多抒发爱国思想，激昂奔放。作品有《于湖集》，词集为《于湖词》。

39、洞庭/青草，近/中秋，更无/一点/风色。玉鉴/琼田/三万顷，着我/扁舟/一叶。素月/分辉，明河/共影，表里/俱/澄澈。悠然/心会，妙处/难与/君说。

40、主要有三类：第一类主要表现男女爱情、离愁别恨。代表作是《雨霖铃》。第二类着重表现羁旅行役之苦。这一类可以《八声甘州》为代表。第三类是描写城市风光。《望海潮》(东南形胜)是这一类的代表作。

41、须知此去应难遇，直待醉方休。如今眼底，明朝心上，后日眉头。

42、万事浮云影，最旷阔、鹭闲鸥静。好是炎天烟雨醒。柳阴浓，芰荷香，风日冷。

43、全诗结构严谨，详略得当，人物形象鲜明生动，艺术手法巧妙独特，感情慷慨激昂，诗风豪放刚健。

44、1范仲淹 岳阳楼记  2王安石 曾巩  3议论 才学 文字  4林逋 山园小梅  5张先 贺铸  6欧阳修《梅圣俞诗集序》  7苏洵 苏辙  8前赤壁赋 后赤壁赋  9秦观 苏门四学士  10白居易 杜甫  11欧阳修 梅尧臣  12流不尽 许多愁  13秦观 黄庭坚  14一川烟草 满城风絮 15才下眉头 又上心头  16载不动许多愁  17倚清秋 大江流  18古今多少事 渔唱起三更  19莫等闲 空悲切  20多 少  21陆游 《临安春雨初霁》  22小菏 蜻蜓  23使金诗 田园诗  24李清照 辛弃疾  25看试手 补天裂  26料青山 见我应如是  27张孝祥 《念奴娇·过洞庭》  28身在天山 心老怆周州  29红酥手 黄藤酒  30梦窗 草窗31胡诠 《戊午上高宗封事》  32陆游 《容斋随笔》  33文天祥过伶仃洋  34文天祥 《正气歌》  35肖观音 肖瑟瑟  36赵翼《题元遗山集》  37纪乱诗 《论诗绝句三十首》  38元好问《中州集》

45、星沙初下，望重湖远水，长云漠漠。一叶扁舟谁念我，今日天涯飘泊。平楚南来，

46、　　把这韵目来和确为北曲而设的《中原音韵》(元高安周德清着)两相比较，还是颇有出入的。周的分部如下：

47、“事不目见耳闻，而臆断其有无，可乎？”出自----------。

48、1957年2月7日，杨开慧生前好友李淑一给毛泽东写信，并附上自己于1933年夏所填思念丈夫柳直荀的词《菩萨蛮·惊梦》，同时询问柳直荀的消息，且希望毛泽东能将1920年写给杨开慧的《虞美人·枕上》词抄录后相赠。毛泽东于5月11日复信李淑告知柳直荀已光荣牺牲，并写道：“大作读毕，感慨系之。开慧所述那一首不好，不要写了吧。有《游仙》一首为赠……我失骄杨君失柳，杨柳轻飏直上重霄九……”1958年1月1日《蝶恋花·游仙》(正式发表改词名为《赠李淑一》)在湖南师范学院院刊《湖南师院》发表，国内各大报刊竞相转载，一时注家蜂起，民间争诵。毛泽东在这首词里，再一次娴熟运用诗词写作的比兴手法，将杨开慧和柳直荀烈士的姓巧妙比作轻飏直上的杨柳花，再一次向世人展示其浪漫主义诗人的丰富想象力。

49、《舊時月色齋詞談》輯佚/陳匪石撰 戴伊璇輯錄

50、冥蒙秋夕漙清露，玉绳耿耿银潢注。永夜滴铜壶，月华楼影孤。

51、长淮望断，关塞莽然平。征尘暗，霜风劲，悄边声。黯销凝。追想当年事，殆天数，非人力;诛泗上，弦歌地，亦膻腥。隔水毡乡，落日牛羊下，区脱纵横。看名王宵猎，骑火一川明。笳鼓悲鸣，遣人惊。念腰间箭，匣中剑，空埃蠹，竞何成。时易失，心徒壮，岁将零。渺神京。干羽方怀远，静烽燧，且休兵。冠盖使，纷驰鹜，若为情。闻道中原遗老，常南望、羽葆霓旌。使行人到此，忠愤气填膺，有泪如倾。

52、辛弃疾：(1140年5月28日－1207年10月3日)，字幼安，号稼轩，山东东路济南府历城县(今济南市历城区遥墙镇四凤闸村)人，中国南宋豪放派词人，人称词中之龙，与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”。有词集《稼轩长短句》，现存词600多首，强烈的爱国主义思想和战斗精神是他词的基本思想内容。著名词作《水调歌头·带湖吾甚爱》、《摸鱼儿·更能消几番风雨》、《满江红·家住江南》、《沁园春·杯汝来前》、《西江月·夜行黄沙道中》等。其词艺术风格多样，以豪放为主，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。其词题材广阔又善化用前人典故入词，抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对当时执政者的屈辱求和颇多谴责；也有不少吟咏祖国河山的作品。

53、周邦彦：(1056—1121)，北宋著名词人。字美成，号清真居士，钱塘(今浙江杭州)人。官历太学正、庐州教授、知溧水县等。周邦彦精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅，长调尤善铺叙。为后来格律词派词人所宗。作品在婉约词人中长期被尊为“正宗”。旧时词论称他为“词家之冠”或“词中老杜”，是公认“负一代词名”的词人，在宋代影响甚大。有《清真居士集》，已佚，今存《扁玉集》。

54、历史地位：四杰出现，是唐诗勃兴的真正标志。

55、从四言句式为主体的诗歌形式向杂言(以六言为主的骚体诗)的诗歌形式发展

56、在原来词调的基础少减少乐句和字句，从乐曲的角度叫偷声，从文字的角度叫减字。

57、    此词写边塞的苍凉和将士的思乡，突破了词作只写男女风月的主题限制，成为开拓词境、革新词风的范例。

58、忽扁舟，凌骇浪，到三吴。纶巾羽扇容与，争看列仙儒。不为蓴鲈笠泽，便挂衣冠

59、主人好事长留客，尊酒夷犹。一笑登楼，兴在西峰上上头。

60、    他们卑微的社会地位和不幸的经历，使他们更多地接触了广阔的社会现实，又由于从小研习诗文，都有较高的艺术才华，经历与才华相结合产生了具有真情实感、刚劲清新而又文辞绰约的优秀诗篇，一扫齐梁宫体诗浮艳虚华、格调低下的诗风。他们使诗歌走出宫廷转移到市井和边塞，开拓了诗歌题材的新领域。五律、五绝经他们的创作更趋成熟和定型，他们于七言歌行体诗的探索也对盛唐歌行体的发展其了很大的推动作用。

61、天公怜好客，酒面风吹白。更引十玻璃，月明骑鹤归。

62、听话危亭句景，芳郊迥、草长川永。不待崇冈与峻岭。倚栏杆，望无穷，心已领。

63、湘江东畔，去年今日，堂上簪缨罗绮。弟兄同拜寿尊前，共一笑、欢欢喜喜。

64、思考2：鉴赏“玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶。”

65、A、张元干《贺新郎·送胡邦衡待制赴新州》B、张孝祥《六州歌头·长淮望断》

66、必修下《桂枝香•金陵怀古》精品课件和教学设计(有音频朗诵)

67、曾巩的《读孟尝君传》不足百字，短小精悍。(  )

68、　　东风着意，先上小桃枝。红粉腻，娇如醉，倚朱扉。记年时，隐映新妆面，临水岸，春将半，云日暖。斜桥转，夹城西。草软莎平，跋马垂杨渡，玉勒争嘶。认蛾眉凝笑，脸薄拂燕支。绣户曾窥，恨依依。共携手处，香如雾，红随步，怨春迟。消瘦损，凭谁问？只花知，泪空垂。旧日堂前燕，和烟雨，又双飞。人自老，春长好，梦佳期。前度刘郎，几许风流地，花也应悲。但茫茫暮霭，目断武陵溪，往事难追。

69、    词作内容单薄狭窄，限于艳情羁愁；但因其既通音乐又精词章，能自创新曲、审定古调，并整理和创制新旧词调，因而他在艺术技巧上对宋词的发展起到了推动作用，成为宋词艺术的集大成者。

70、从短篇的抒情诗歌向长篇叙事兼抒情的诗歌发展

71、此情无计可消除，------------------------，---------------------------。

72、词莫要于有关系。张元干仲宗因胡邦衡谪新州，作《贺新郎》送之，坐是除名，然身虽黜而义不可没也。张孝祥安国于建康留守席上赋《六州歌头》，致感重臣罢席。然则词之兴观群怨，岂下于诗哉?(刘熙载《艺概》卷四)