天净沙秋思名句赏析精选67句集锦

天净沙秋思名句赏析

1、A.这首小令曲牌名是“天净沙”，曲题是“秋思”。

2、悲秋，是人们面对秋景所产生的一种悲哀忧愁的情绪体验，由于秋景(特别是晚秋)多是冷落、萧瑟、凄暗，多与黄昏、残阳、落叶、枯枝相伴，成为万物衰亡的象征，故秋景一方面确能给人以生理上的寒感，另一方面又能引发人心之中固有的种种悲哀之情。宋玉首开中国以悲秋为主要审美体验形式的感伤主义文学先河，他通过描写秋日“草木摇落而变衰”的萧瑟景象，抒发自己对人生仕途的失意之感，而且他将自己面对秋色所产生的凄苦悲凉的意绪形容成犹如远行一般，“僚僳兮(凄凉)，若在远行”，“廓落兮(孤独空寂)，羁旅而无友生”。这就说明悲秋与悲远行在情绪体验上有着相同之处。宋玉之后悲秋逐渐成为中国文人最为普遍的审美体验形式之而且将悲秋与身世之叹紧密地联系在一起。杜甫“万里悲秋常作客”便是一例。马致远这首小令也是如此。虽然曲中的意象不算新颖，所表达的情感也不算新鲜，但是由于它使用精练的艺术表达方式，表达出中国文人一种传统的情感体验，因此它获得了不朽的生命力，可以引起后世文人的共鸣。

3、冷冷清清，坐落的小桥，似给旅人铺路，又似让旅人沉落。路漫漫其修远兮，官宦仕途又几何。零汀的人，纶巾青衫，满身风尘，踽踽独行。“流水”“人家”，似喜似怨；万里原野，“流水”是意境，“人家”是夙愿，却难赋深情，一双哀淡的秋目，拂袖欲断水，愁绪任横流。

4、善于加工提炼，用极其简练的白描手法，勾勒出一由游子深秋远行图。

5、《天净沙·秋思》通过对一组客观事物的描写，表现出的心情。

6、B、“小桥流水人家”这一句写出作者人对温馨的家庭的渴望，烘托了作者凄苦悲凉的心境。

7、这首小令极其出色地运用了景物烘托的写法,渲染出萧瑟悲凉的意境,烘托出游子孤寂、悲凉的心境

8、枯藤：枯萎的枝蔓。昏鸦：黄昏时归巢的乌鸦。昏：傍晚。

9、B、曲子用多种意象连缀，在萧瑟凄清的秋景中蕴含着绵绵乡愁。

10、头两句枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，就给人造成一种冷落暗淡的气氛，又显示出一种清新幽静的境界，这里的枯藤，老树给人以凄凉的感觉，昏，点出时间已是傍晚;小桥流水人家给人感到幽雅闲致。12个字画出一幅深秋僻静的村野图景。

11、秋冬之际阴气最重，因而草木衰败。阴到极点又转为阳，阳生而万物长，所以春天就会百花齐放，由于四季的冷暖不同，自然景色也不同，人的内心也就随着这些变化而感动。

12、夕阳西下使这幅昏暗的画面有了几丝惨淡的光线，更加深了悲凉的气氛。诗人把十种平淡无奇的客观景物，巧妙地连缀起来。

13、D、全片没有一句直接抒情，但正所谓“一切景语皆情语”，使作品更加动人。

14、C．“夕阳”两句直抒游子心理感受：天涯漂泊、悲凉无助。

15、马致远年轻时热衷功名，但由于元朝统治者实行民族高压政策，因而一直未能得志。他几乎一生都在过着漂泊无定的生活。他也因此而郁郁不得志，困窘潦倒一生。于是在羁旅途中，写下了这首《天净沙·秋思》。

16、“夕阳西下，断肠人在天涯。”夕阳西下，何处是归宿？何处是家乡？念及此，天涯漂泊的游子怎不愁肠寸断！

17、B.首句中的三种景物，给人以萧条、寂寞、悲凉的感觉。

18、B、第二句描写诗人所见异乡的幽美、恬静的景象，越发使人感到孤独。

19、曲子前四句侧重写景，最末一句点情。前四句诗人采用类似“蒙太奇”式的手法，接连把十种平淡无奇的客观景物巧妙地连缀起来，组成了一组组镜头。通过“枯”、“老”、“昏”、“古”、“西”、“瘦”六个具有强烈悲凉色彩的字，将诗人的无限愁思很自然地寄寓于图景之中。尤其第二句的“小桥流水人家”，其造景与前后句的造景形成了鲜明的对照。一方是安逸、悠闲、温馨，一方是奔波不定，有家无归。在这种强烈的反差中，旅人凄苦、孤寂的情状得到了有力的烘托。最后一句是点睛之笔。在前边精心勾勒的凄凉秋景中，突出勾勒一位“断肠人”的形象，强烈抒发了诗人怀才不遇、寂寞愁苦的悲凉情怀。

20、使用众多密集的意象来表达作者的羁旅之苦和悲秋之恨，使作品充满浓郁的诗情。

21、中国古典诗歌十分讲究意境的创造。意境是中国古典诗歌美学中的一个重要范畴，它的本质特征在于情景交融、心物合一。情与景能否妙合，成为能否构成意境的关键。清王夫之《萱斋诗话》曰：“情景名为而实不可离。神于诗者，妙合无垠。”王国维《人间词话删稿》云：“一切景语皆情语也。”马致远这首小令，前四句皆写景色，这些景语都是情语，“枯”“老”“昏”“瘦”等字眼使浓郁的秋色之中蕴含着无限凄凉悲苦的情调。而最后一句“断肠人在天涯”作为曲眼更具有画龙点睛之妙，使前四句所描之景成为人活动的环境，作为天涯断肠人内心悲凉情感的触发物。曲上的景物既是马致远旅途中之所见，乃眼中物。但同时又是其情感载体，乃心中物。全曲景中有情，情中有景，情景妙合，构成了一种动人的艺术境界。

22、A.全曲写了夕阳下的九种景物，描绘出一片萧飒悲凉的秋景。

23、通过枯，老，昏，古，西，瘦六个字，将诗人的无限愁思自然的寓于图景中。最后一句，断肠人在天涯是点睛之笔，这时在深秋村野图的画面上，出现了一位漂泊天涯的游子。

24、这是马致远著名的小曲，28个字勾画出一幅羁旅荒郊图。这支曲以断肠人触景生情组成。从标题上看出作者抒情的动机。

25、直抒胸臆，点明主旨，道出天涯游子之悲(漂泊他乡，浪迹天涯的孤寂愁苦之情。)

26、(1)小令中“枯藤”“老树”“昏鸦”“夕阳”等词语描绘了一幅怎样的景象?(1分)

27、A、这首曲的题目叫“秋思”，“秋思”的意思是“秋天的思考”。

28、(鉴赏关键点)凄恻缠绵。构思巧妙，意境萧瑟苍凉。情景交融，抒情凄恻缠绵。

29、对政治的各种不满意，就有了“隐居山林其乐悠悠”的念头。从此就过上了很平淡的休闲幽雅的恬静生活。

30、C、前三句勾勒出“秋”色，末二句点出了“旅”思。

31、这首小令寓情于景，生动的表现了一个长期流落异乡的人的悲哀。这首小令句法别致，前三行全由名词性词组构成，一共列出九种景物，言简而义丰，寄情于物，把凄苦愁楚之情，通过众多自然景物的鲜明形象，浓重的深秋色彩，刻画得淋漓尽致。

32、这首小令中“小桥流水人家”常被后人用来表现____________(地区)景物特点。

33、(2)不一致。(1分)前者凄凉，后者恬静。(2分)

34、C、此曲以九种景物并置，组合成一幅秋郊夕照图，从中透出令人哀愁的情调

35、九个名词虽然互不发生语法关系，九个并列的景物单位虽然各自独立，但由于各自属性和色调的关系，便自然发生内在的组合，形成一个统一的、浑然的境界。这三句，每句中有三个景物单位，形成一组，组成一个小画面。在每幅小画面中，静的景物与动的景物互相搭配，静的“藤”、“树”，搭配上动的“鸦” ；静的“桥”、“家”，搭配上动的“水” ；静的“道”，搭配上动的“风” 和“马”。三个小画面合起来便组成一幅诗意浓郁的大画，然后再给这幅大画涂抹上夕阳的余光，加上一个天涯断肠的人物，犹如画龙的最后点上眼睛，便获得生命，腾空飞去。前边的景物意象不断迭加，当最后一句，人出现在画中，又用一句抒情将前边写得非常充分的景一下子领提起来，调动起来，这样，最后一句就与前边四句互相映照，生出了艺术的光辉。

36、《天净沙·秋思》是一首散曲中的______。天净沙是______，秋思是散曲的______。

37、C．“小桥”一句写生机盎然、充满温情的家，使人倍感亲切温暖。

38、枯藤：枯萎的枝蔓。昏鸦：黄昏时归巢的乌鸦。昏：傍晚。

39、孤独、凄凉、冷清的深秋晚景。天净沙秋思天净沙春

40、透露了诗人怀才不遇的悲凉情怀，恰当地表现了主题，这首小令是采取寓情于景的手法来渲染气氛，显示主题，表现了漂泊天涯的旅人的愁思。

41、表现渔翁宁静恬美的生活情景。或表述了作者对恬淡闲适生活的热爱之情。(2分)

42、在残阳夕照的荒凉古道上，牵着一匹瘦马，迎着凄苦的秋风，信步满游，愁肠绞断，却不知自己的归宿在何方。

43、C、“古道西风瘦马”一句描写了伫立于寒风之中诗人孤独、寂寥的形象。由马的“瘦”可以联想到诗人的疲惫、困乏。

44、曲中的“昏鸦”是指________________________。

45、A、这首曲的题目叫"秋思"，"秋思"的意思是"秋天的思考"。

46、再看他的布景：又是黄昏，一天快要结束，夕阳斜挂在山头欲落还留的样子，依依不舍得完成了一天的使命，眼前的景色真是满目凄凉，藤是枯萎的藤，已经没有了生命。

47、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。

48、“古道西风瘦马”，荒郊古道上，一匹瘦马载着游子，冒着凛冽的西风踟蹰而行。悲凉的画面，让读者可以想见马上的游子凄苦的神情。

49、王国维《人间词话删稿》云：“一切景语皆情语也。”马致远这首小令，前四句皆写景色，这些景语都是情语，“枯”“老”“昏”“瘦”等字眼使浓郁的秋色之中蕴含着无限凄凉悲苦的情调。而最后一句“断肠人在天涯”作为曲眼更具有画龙点睛之妙，使前四句所描之景成为人活动的环境，作为天涯断肠人内心悲凉情感的触发物。曲上的景物既是马致远旅途中之所见，乃眼中物。但同时又是其情感载体，乃心中物。全曲景中有情，情中有景，情景妙合，构成了一种动人的艺术境界。

50、古道：古老荒凉的道路。西风：寒冷、萧瑟的秋风。瘦马：瘦骨如柴的马。断肠人：形容伤心悲痛到极点的人，此处指漂泊天涯、极度忧伤的旅人。天涯：远离家乡的地方。

51、诗人前三句充分运用堆叠的方法描绘出一幅凄凉动人的秋郊夕照图，充分调动了读者的想象空间，全诗没有一个“秋”字，却弥漫着浓浓的秋意。

52、C、从整个构图来看，前四句写景，末一句写人。景物是背景，人是主体。写景是为了烘托人。

53、小桥下流水哗哗作响，小桥边庄户人家炊烟袅袅。

54、再看他用字：“枯，老，昏，古，瘦，下一字便觉愁重十分，成一句已经不能自己。

55、A、这首元曲虽只有五句二十八个字，但却描绘出一幅凄凉动人的秋郊夕照图，并且准确地传达出旅人凄苦的心境。

56、十分明显，《醉中天》是从《赏花时》中脱化而来，模拟痕迹犹在，二曲中出现的意象虽与马曲多有相同之处，但相比之下，皆不如《天净沙·秋思》纯朴、自然、精练。

57、A、此曲前三句选取了富有特征的九种事物，组成了一副深秋的景色图

58、头两句枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，就给人造成一种冷落暗淡的气氛，又显示出一种清新幽静的境界，这里的枯藤，老树给人以凄凉的感觉，昏，点出时间已是傍晚；小桥流水人家给人感到幽雅闲致。12个字画出一幅深秋僻静的村野图景。古道西风瘦马，诗人描绘了一幅秋风萧瑟苍凉凄苦的意境，为僻静的村野图又增加一层荒凉感。夕阳西下使这幅昏暗的画面有了几丝惨淡的光线，更加深了悲凉的气氛。诗人全篇一共仅28个字，就把十种平淡无奇的客观景物，巧妙地连缀起来，通过枯，老，昏，古，西，瘦六个字，将诗人的无限愁思自然的寓于图景中。最后一句，断肠人在天涯是点睛之笔，这时在深秋村野图的画面上，出现了一位漂泊天涯的游子，在残阳夕照的荒凉古道上，牵着一匹瘦马，迎着凄苦的秋风，信步满游，愁肠绞断，却不知自己的归宿在何方，透露了诗人怀才不遇的悲凉情怀，恰当地表现了主题，这首小令是采取寓情于景的手法来渲染气氛和显示主题的，完美地表现了漂泊天涯的旅人的愁思。

59、B、“古道西风瘦马”的“瘦”表现了旅人的辛劳。

60、B.“古道西风瘦马”的“瘦”表现了旅人的辛劳。

61、如此萧瑟的景色让人满目凄凉，又加上安详，温馨的小桥、流水、人家做反衬，使愁情更为深切，悲伤更为凄沥。写景之妙尽妙于此也！

62、C、“西风瘦马”一句，“西风”即秋风，“瘦马”既写出路途的辛劳，又写出了生活的艰辛。

63、《天净沙·秋思》是散曲，“天净沙”是曲牌名，“秋思”是题。将秋郊黄昏之景与羁旅之愁结合在一起写，是负有盛名的情景交融的佳作。

64、在马致远生活的年代，蒙古统治者开始注意到“遵用汉法”和任用汉族文人，却又未能普遍实行，这给汉族文人带来一丝幻想和更多的失望。

65、天色黄昏，一群乌鸦落在枯藤缠绕的老树上，发出凄厉的哀鸣。

66、“枯藤老树昏鸦”，藤缠树，树上落鸦，第一组是由下及上的排列，一片悲秋之景；“小桥流水人家”，桥、桥下水、水边住家，第二组是由近及远的排列，似乎略略有些欣喜的意境；“古道西风瘦马”，古驿道、道上西风瘦马，第三组是从远方而到目前的排列，中间略有变化，似乎又回到了悲凉的气息里，由于中间插入“西风”写触感，变换了描写角度，因而增加了意象的跳跃感，这种跳跃仍是局部的，不超出秋景的范围。最后一个意象“夕阳西下”，是全曲的大背景，它将前九个意象全部统摄起来，造成一时多空的场面。由于它本身也是放远目光的产物，因此作品在整体上也表现出由近及远的空间排列顺序。从老树到流水，到古道，再到夕阳，作者的视野层层扩大，步步拓开，使得读者似乎进入到了这样一个意境里面，眼前有了一目了然的视野，有了全局的视角。所有的景物，所有的自然，所有的眼前景，都和心中情达到了完美的统完美的合一。所以，这首《天净沙》看似随手写来，其实手法老道，大巧不工。