詹姆斯励志名言配图精选64句集锦

詹姆斯励志名言配图

1、2012年，张檬还同时出演过一部古装剧，《美人无泪》。饰演善良唯美的海兰珠。还成立“张檬工作室”，发行个人首张EP《檬懂了》，创作填词并演唱的歌曲《言不由衷》。

2、“是喝了一杯以为永远都不会醒的酒”、“也可以是安眠药”、“我也想一直睡下去”、“走了一圈，老天不收我”，

3、汪曾祺的文学观    文学创作     汪曾祺对文学讲究社会物质效益表示不耐烦。文学是严肃的，文学不能玩，作品完成后放在抽屉里是个人的事，但发表出来就是社会的事，必然对读者产生影响。但文学的影响是潜在的，不具体的，用一句话来说就是潜移默化的，它不是直接的立杆见影的作用，不是简单的立刻显出物质影响的作用。文学的使命和作用可用那句古诗形容。“随风潜入夜，润物细无声“，文学的作用主要在于提高读者的人格品味，提高人类的整体素质。现在有一些年轻人的确趣味不高，要提高人类的趣味，他认为唯一有效的是文学，或者说文学是最有效的。不要没烟抽了就写篇文章换烟钱，要把文学看成庄严的事业。他上面说的是他的文学观，也是说给文学青年的话，如果还要说，他想有一点很重要，那就是思索。现在流派很多，不要去理会，主张感受生活，观察生活是对的，但仅仅有所触动就动笔，马上写，是不能出现深层次的作品的，要想很多，整个创作过程思索很重要。有些年轻人没想好就写，自己还没想圆又怎么能写出好文章。之所以浮泛，是因为对生活没有更深的理解。(《我的文学观》)原载《文友》1994年第8期(卷十P358)

4、我总是觉得我会投失前20投，并且相信那第21球一定会进！我只是不停奋斗！——艾弗森

5、想象   文学创作    汪曾祺说，宋代画院录取画师，常出一些难题，以试画师的想象力。如“踏花归去马蹄香”，“香”怎么表现呢?大家都束手无策。而有一画师画了一个人骑着马，两只蝴蝶追随着马蹄飞。“深山藏古寺”，要让人知道有一座古寺在深山里藏着。许多画师都是在深山密林中露寺庙的一角，都未被录取。有一个画师不画寺，画了一个小和尚到山下溪边挑水。既然有和尚挑水，山中必有寺。有一幅画画昨夜宫人饮酒闲话。这是“昨夜”的事，怎么画?这位画师画了一角宫门，一大早，一个宫女端着笸箩出来倒果壳，荔枝壳、桂圆壳、栗子壳、鸭脚(银杏)壳……这样，宫人们昨夜的豪华而闲适的生活可以想见。老舍曾点题请齐白石画4幅画：“蛙声十里出山泉。”老人在画幅两侧用浓墨画了直立的石头，用淡墨画了一道曲曲弯弯的山泉水，在泉水下边画了七八只摆尾游动的蝌蚪。可见艺术，必须有想象。画画是这样，写文章更是这样。(《语文短简》)原载《语文报》1993年3月23日(卷十247)

6、汪迷    文学创作   “汪迷”是汪曾祺文学爱好者的昵称。指那些热爱文学大师汪曾祺、热爱文学大师汪曾祺著作达到痴迷程度的人。

7、语言的独创性    文学创作  汪曾祺说，青年人感到语言平淡，总爱搞点花花草草，那是无用的。所谓独创，就是把普通的大家都能说的语言，在你的作品里，灌注上新的意思。屠格涅夫“大树庄重地倒下”把大树人格化了，这“庄重”就用得独特。鲁迅在《药》里写夏妈为夏瑜上坟时，有这样的描写，“微风早已停息了；枯草支支直立，有如铜丝。一丝发抖的声音，在空气中愈颤愈细，细到没有，周围便都是死一般静。”鲁迅把“枯草”“铜丝”连在一起用，用“铜丝”形容“枯草”，用得准确而独特，为别人所无。又如，“红杏枝头春意闹”的“闹”字用得准确、生动、独到。我们说语言的独创性，不是离奇、生造，而是别人想说能说，但没有说或说不出来，你把它准确地说出来，别人一看，你把他的意思说出来了，并且感到新鲜、准确，独特，这就是独创性。(《关于文学的语言问题—在大足县业余作者座躺会上的讲话》原载《海棠》1982年第3期(卷九P178)

8、不管是打什么位置，我只是想带来胜利的决心。我想成为一名无私的球员，我觉得那可以驱使我的队友进步。因为当你在场上有一个最好的球员，而且还很无私的时候，那么(优秀)将会感染到其它的队员。—詹姆斯

9、我行我素的文艺观    文学创作    汪曾祺从弄文学以来，所走的路，虽然也有些曲折，但基本上能做到我行我素。30多年来，他和文学保持一个若即若离的关系，有时甚至完全隔绝，这也有好处。他可以比较贴近地观察生活，又从一个较远的距离外思索生活。他当时没有写东西，不需要赶任务，虽然也受错误路线的制约，但总还是比较自由自在，比较轻松的。他当然也受到占统治地位的带有庸俗社会学色彩的文艺思想的左右，但是并不“应时当令”，较易摆脱，可以少走一些痛苦的弯路。文艺思想一解放，他年轻时读过的，受过影响的，解放后被别人也被他自己批判的一些中外作品在他心里复建了。或比照现在的说法，他对这些作品较易“认同”。

10、主演《安家》热播。微博回答网友提问。竟然又有字盲之人，问张萌，你为何整容？

11、《天龙八部》网络总点击播出量超过18亿，成为首轮播出中播放量最高的剧集。

12、“猫武士”讲的是一只宠物猫回归自由野性生活，凭借勇气、智慧、正直的品格最终成为族群领袖的励志传奇故事。

13、季前赛，季后赛，还是去赛场的路上，赛前，赛后，拍耐克广告，十二岁时，三十岁时，当我进入球场时，你最好全神贯注，因为我将全力以赴。

14、而且，刘雨欣的众多圈内好友，皆知此事。而刘雨欣疑似小号“母牛失去了蘑菇”中，也有众多条微博可以证明此事。

15、30)我现在所做的一切，都是为了追求更加完美。——科比

16、他们的故事，以前的，今天结束。以后的，尚未发生。

17、一周有七天，一天有二十四个小时，我随时可以搞定卡尔。——罗德曼

18、我绝不会离开克利夫兰，再也没有比这支球队更适合我的了。我将把我的天赋带到南海岸。

19、如果从小就知道尊重长辈，体谅父母，那么长大以后一定会是个懂事得体、孝顺父母的人。

20、2009年，21岁的刘雨欣，出演古装巨制电影《花木兰》，合作的主演是大牌明星前辈赵薇、陈坤。而她出演的，竟然直接就是女二号柔然公主。

21、你永远不要低估一颗冠军的心。——汤姆贾诺维奇

22、他们不可能打倒我,除非杀了我,而任何不能杀了我的就只会令我更坚强!—艾弗森

23、“中国父母给与孩子的爱，不是太少，而是太多了。

24、孩子非常喜欢，翻了好几遍，我自己也读过一遍。

25、总是有人给我制造很多压力，但我不给自己制造压力。我觉得只要我开始打比赛后，它们(压力)就会自生自灭。——詹姆斯

26、8逆天高分，这部纪录片一定要陪孩子一起看看

27、瞅瞅吧，爱情里的弱势群体都一个熊样，决绝的话说得气壮山河，丢人的事做得前赴后继。

28、希望你能明白，很多让你纠结的事情，并不是事情本身有问题，而仅仅只是你想多了。

29、主要作品包括：《查理和巧克力工厂》、《女巫》、《了不起的狐狸爸爸》、《好心眼儿巨人》、《詹姆斯和大仙桃》、《玛蒂尔达》等等，上述作品都先后被拍成电影。

30、写短   文学创作   汪曾祺在《光明日报》上发表过一篇很短的文章，叫做《说短》。他主张宁可把长文章写短了，不可把短文章抻长了。这是上算的事情。因为你作品总的分量还是在那儿，压缩了的文章的感人力量会更强一些。写小说很重要的一点就是要懂得舍弃。短,是现代小说的特征之一。以己少少许，胜人多多许。短，是对读者的尊重，也是对自己的尊重。现代小说是忙书,不是闲书。以前人读小说是想知道一些他不知道的生活,或者世界上根本不存在的生活。他要读的不是生活,而是故事。现代的读者是严肃的。他们有时也要读读大仲马的小说,但是只是看看玩玩,谁也不相信他编造的那一套。现代读者要求的是真实,想读的是生活,生活本身。现代读者不能容忍编造。对话要少,要自然。对话只是平常的说话,只是于平常中却有韵味。对话,要像一串结得很好的果子。对话要和叙述语言衔接,就像果子在树叶里。写小说要像说话,要有语态。说话,不可能每一个句子都很规范,主语、谓语、附加语全部齐备,像教科书上的语言。教科书的语言是最呆板的语言。要使语言生动,要把句子尽量写得短写得活,能切开就切开,这样的语言才明确。平常说话没有说挺长的句子的。能省略的部分都省掉。写小说决不能做文章,所用的语言必须是活的,就像聊天说话一样。现代小说的语言大都是很简短的。从这个意义来说,海明威的语言比曹雪芹语言离我们更近一些。鲁迅的教导是非常有益的:竭力将可有可无的字句删去。短，才有风格。现代小说的风格，几乎就等于：短。短，既是为了别人，更是为了自己。(《小说创作随谈》)原载《芙蓉》1983年第1期(卷九P227)(《说短—与友人书》)原载《光明日报》1982年7月1日(卷九P191)

31、10)我从不害怕挑战……我从不怕走出新的一步，如果我失败了，那我会爬起来重新开始。——乔丹

32、别像个孬种似的愁眉苦脸，甭管你被打倒了多少次，拍拍身上的尘土，再笑着站起来吧，再笑着投入战斗。—艾弗森

33、“为了表达对乔丹的敬意，联盟应该退役所有23号，从我做起”，“新赛季我将穿回23号”。

34、篮球，伴随着我们走过的青春年华，篮球，没有国界之分，没有语言隔阂，只有和平的向往。接下来我搜集了篮球球星正能量励志语录，仅供大家参考。

35、小说故事生动曲折，情节紧张刺激，环环紧扣，极具可读性。它的内容也十分丰富，不光有复杂、纠缠的斗争和矛盾，还涉及到亲情、友情、爱情、责任、信仰、忠诚、同情心等等。而且作者还通过动物对人类的控诉，表达了对人类过度开发自然、破坏自然环境的强烈不满。

36、写语言  文学创作  语言本身是一个文化现象，任何语言的后面都有深浅不同的文化的积淀。它本身是艺术，不只是工具。也不仅是形式，也是内容。语言不是一句一句写出来，“加”在一起的。语言的奥秘，说穿了不过是长句与短句的搭配。语言的粗俗就是思想的粗俗。语言的独创，不是去杜撰一些“谁也不懂的形容词之类”。好的语言都是平平常常的，人人能懂，并且也可能说得出来的语言。语言不只是载体，是本体。语言是要磨练，要学的。语言像树，枝干内部液汁流转，一枝摇，百枝摇。语言像水，是不能切割的。一篇作品的语言，是一个有机的整体。语言耍来耍去的奥妙，还不是长句子跟短句子怎么搭配? (《小说的思想和语言》)原载《写作》1991年第4期(卷十P82)(《“揉面”---谈语言运用》)原载《花溪》1982年第3期(卷九P162)(《思想、语言、结构》)原载《大地》1994年第4期(卷十P6)

37、我可不想成为乔丹第我只想成为科比-布莱恩特。—科比

38、想要养出一个懂得感恩、孝顺善良的孩子，从小就不能忽视孩子品德的培养。

39、2012年11月，张檬饰演王语嫣的《天龙八部》正式开播。

40、想必你也发现了，只有小孩子才会不停地追问“你为什么不理我了？”，而大人们都是非常默契地再也不见了。

41、他给我的印象是，好像每一个困难都能克服他。

42、38)如果关心这个，我就不会复出了……我从不害怕挑战……我从不怕走出新的一步，如果我失败了，那我会爬起来重新开始。——乔丹

43、不轻易相信别人的肯定和赞美，你就不会轻易被别人的否定和批评伤害到。

44、3)压力、挑战，这一切消极的东西都是我能够取得成功的催化剂。——科比

45、生而为人，要么就努力到能力出众，要么就懒得乐天知命。最怕你是见识打开了，可努力又跟不上；骨子里清高至极，性格上又软弱无比。

46、汪曾祺的苦乐观   文学创作   汪曾祺先生总让我想到“相信生活，相信爱”。因为，他就是相信生活也相信爱的，特别是当他在苦难和坎坷境遇中时。他曾被迫离别家人，下放到坝上草原的一个小县劳动，在那里画马铃薯、种马铃薯、吃马铃薯。但他从未控诉过那里的生活，他也从不放大自己的苦难。他只是自嘲地写过，他如何从对圆头圆脑的马铃薯无从下笔，竟然达到一种想画不像都不行的熟练程度。他还自豪地告诉我们，全中国像他那样，吃过那么多品种的马铃薯的人，怕是不多见呢。这并不是说，汪曾祺先生被苦难所麻木。相反，他深知人性的复杂和世界的艰深。他的不凡在于，和所有这些相比，他更相信并尊重生命那健康的韧性，他更相信爱的力量对世界的意义。汪曾祺的可贵之处在于，无论顺境还是逆境，始终对生活都保有一种热忱和洒脱，这不是普通人所能达到的境界。(铁凝：《相信生活，相信爱》)(子矜：《汪曾祺：人活着，一定要热爱点什么》)

47、主要作品包括：《查理和巧克力工厂》、《女巫》、《了不起的狐狸爸爸》、《好心眼儿巨人》、《詹姆斯和大仙桃》、《玛蒂尔达》等等，上述作品都先后被拍成电影。

48、学者小说   文学创作   “学者小说”是小说中的一支，作者大都是大学教授，故亦称教授文学。这类小说的特点是在小说中谈学问，生活气息较少，不用方言俗语，语言讲究而往往深奥难懂。海明威、福克纳、斯坦因贝克……的小说是不能叫做“学者小说”的。亨利·詹姆斯的小说大概可以算是“学者小说”。那是汪曾祺读过的最难懂的小说。汪曾祺的小说大概不是“学者小说”(《再版后记》)原载《随笔》1991年第2期(卷十P109)

49、9)也许有天我会停下脚步休息，在一曲华丽的挽歌声中，躺在我的墓碑下，那将会成为全世界篮球迷心中的一座丰碑。——艾弗森

50、我要的并不多，那些时尚先生什么的无法让我兴奋。我只是很高兴在我的生命中能拥有篮球。—詹姆斯

51、“数学帮帮忙”是一套会让孩子爱上数学的好书。

52、小说的概念    文学创作   汪曾祺说，这3篇都是短篇小说。《詹大胖子》和《茶干》有人物无故事，《幽冥钟》则几乎连人物也没有，只有一点感情。这样的小说打破了小说和散文的界限，简直近似随笔。结构尤其随便，想到什么写什么，想怎么写就怎么写。他这样做是有意的(也是经过苦心经营的)。他要对“小说”这个概念进行一次冲决：小说是谈生活，不是编故事；小说要真诚，不能耍花招。小说当然要讲技巧，但是：修辞立其诚。(《后记》)原载《收获》1986年第2期(卷三P34)

53、男朋友曾问海棠：“你为什么总是那么着急？”海棠歪着脑袋说：“因为我是早产儿。”男朋友不解地问：“这跟早产有什么关系？”海棠笑着说：“就是我想做什么，我妈都拦不住！”然后，她着急地补了一句：“关键是我自己也拦不住我自己啊！”

54、范爷，自有范爷的“招数”，只是外人，不可知，也无人道也。

55、《胡桃夹子》出自德国的豪夫童话，豪夫童话和格林童话、安徒生童话、一千零一夜相比，知名度要小得多。但是这却是一个很引人入胜的故事，大故事里面嵌套着小故事，真故事和梦境结合起来，在期间来回穿越。

56、写口味   文学创作  一个人的口味要宽一点、杂一点，“南甜北咸东辣西酸”，都去尝尝。对食物如此，对文化未尝不是如此。汪曾祺认为，好吃的东西大家都喜欢吃。宴会上有极新鲜的菜肴，一般都剩不下来。有些东西，自己尽可不吃，不要反对别人吃。不要以为自己不吃的东西，别人也不应该吃。比如广东人吃蛇，吃龙虱，傣族人爱吃苦肠，即牛肠里没有完全消化的粪汁，蘸肉吃。这在广东人、傣族人，是没有什么奇怪的。他们爱吃，你管得着吗?不过有些东西，他也以为不吃为宜，比如炒肉芽——腐肉所生之蛆。总之，一个人的口味要宽一点、杂一点，“南甜北咸东辣西酸”，都去尝尝。对食物如此，对文化未尝不是如此。(《四方食事》)原载《中国文化》1989第1期(卷五P177)

57、汪曾祺散文的现实意义   文学创作   汪曾祺的散文大致分为两种，一种是叙事类的，还一种是写物写景的。他的散文始终是在传递着这样一种信息，即生活是美好的，只要善于发现，你就会觉得生活处处都充满着乐趣，人无论碰到什么情况，也应该保持的乐观的态度去面对生活。它的意义在于：饮食文化中的人生哲学。在汪曾祺的散文中，他教给你欣赏生活，品味人生的方法。面对困境，随遇而安。在面对这些困难时，应该保持一个怎样的心态？或者说怎么去调整自己的心情，这是很值得思考的问题。追求和谐的文化。汪曾祺散文的美就美在和谐之中，就美在平淡之中，他把最普通的道理从叙说日常生活中的小事里细细流出，让人触动，让人赞同。这就是汪曾祺散文的独特魅力。汪曾祺是始终把读者的感受放在第一位的，他也是一直以此为契机进行创作的。随着时间的推移，会有越来越多的人需要汪曾祺，需要他的这种和谐健康之美，正如作家铁凝所言：“一个民族，一座城市，是不能没有如汪老这样一些让我们亲敬交加的人呼吸其中的。”(魏嘉《浅谈汪曾祺散文的现实意义》)

58、能文能武，风风光光，过了几年开心日子。只是没戏演。

59、当天，我发了一条微博：“不喜欢就不喜欢呗，不用告诉我怎么样才能让你满意。我是写书的，不是捏脚的。”

60、我不关心钱，我不在乎，哪怕我只是得到了很少的钱，我只想说在很长的岁月里，我尽力打了篮球，因为我热爱篮球！——乔丹

61、作家的社会责任   文学创作    汪曾祺认为，文艺的教育作用只能是曲折的，潜在的，像杜甫的诗《春雨》所说：“随风潜入夜，润物细无声”，使读者(观众)于不知不觉中受到影响。鲁迅曾经打过比喻：作家写作，不能像想打喷嚏一样。喷嚏打出来了，浑身舒服，万事大吉。他觉得一个作家的作品总要使读者受到影响，这样或那样的影响。一个作品写完了，放在抽屉里，是作家个人的事。拿出来发表，就是一个社会现象：他认为作家的责任是给读者以喜悦，让读者感觉到活着是美的，有诗意的，生活是可欣赏的。这样他就会觉得自己也应该活得更好一些．更高尚一些，更优美一些，更有诗意一些。小说应该使人在文化素养上有所提高。小说的作用是使这个世界更诗化。一些人总愿意给文学作品赋予更多的功能，结果使你写的东西产生的社会效果和你所想的完全不是一回事。与此有关的是文学的社会功能问题。作家的使命感、社会责任或艺术良心，这些还要不要？有一些青年作家对这一套是很腻味的。一个作家的作品是引起读者对生活的关心，对人的关心，对生活，对人持欣赏的态度，这样读者的心胸就会比较宽厚，比较多情，从而使自己变得较有文化修养，远离鄙俗，变得高尚一点，雅一点，自觉地提高自己的人品。(《却顾所来径，苍苍横翠微—小说回顾》)原载《光明日报》1993年6月26日(卷十P286)(《使这个世界更诗化》)原载《读书》1994年第10期(卷十P359)

62、最积极的人生态度莫过于：亲手改变现在，而不是等着未来救援。

63、故事很有趣，翻译得也很好，故事情节引人入胜，胡桃夹子的勇敢，公主的善良都很能打动人，一部非常优秀的作品。