致青春朱小北被轮精选34句集锦

致青春朱小北被轮

1、杨文军导演表示，对于电影来说，重要的是烘托气氛、找对感觉，但对于一部时长几十集的电视剧来说，除了要找对感觉，还要保证每一集的看点、吸引人的部分。确实，电影让观众留下深刻印象的最重要是三大主角的纠葛爱恋，其他人物的故事和命运以走马灯的方式迅速略过，其实为电视剧留下了很多展开的空间。导演表示，他希望能够把这部《致青春》做成“偶像剧0版”，除了偶像剧必备情节之外，还能给观众提供一些深层次的思考，无论是年轻观众还是上了年纪的观众，都会对这一份青春献礼充满感怀。

2、欢喜冤家终成甜蜜恋人。大四毕业之际郑微的生活再次经受考验：陈孝正迫于家庭压力选择出国留学，却迟迟不敢告诉郑微。感觉再次被欺骗的郑微痛苦地离开陈孝正，却遇到搂着新欢的许开阳。多年后，郑微已蜕变为职场上的白领丽人，竟再次品尝命运的无常。

3、而他特别强调的是，这部剧之所以与市面上许多同类型青春偶像剧不一样的地方在于，“反偶像剧而行之”的人物设定，使得这部剧烙上了一层生活真实的意味。例如男主角陈孝正(杨玏饰)、林静(张丹峰饰)并没有按照常规的偶像剧套路人物设定来过分美化，也没有修饰得让女孩有种种臆想，反而是各有各的人物缺点，这比单纯的“卖颜值”、“换老公”这样的噱头要深刻得多。尤其是陈孝正这个角色，在小说中争议点非常多，但恰恰也是小说能引起很多人共鸣的部分。

4、细节体现人物身份和背景，“偶像剧0版”需要精致打磨

5、(原载于《戏剧与影视评论》2020年1月总第三十四期)

6、开始小北在宿舍的一场戏里说喜欢一个男孩，但那男孩却从来没正眼看过自己，在食堂打饭的时候，许开阳像哥们儿一样搂着小北，小北却表情却很不自然。

7、回归到中国电影的状况，似乎在第五代、第六代导演的界定之后，中国电影的创作就发生了“断代”，“新生代”的名词用以指代活跃在商业电影市场的一批导演，但他们中的大多数却并非长期根植于电影事业的人，反而更像是电影的投资者和制片人，而非电影的作者。近年来，中国电影市场中的主流商业片和文艺片都开始出现作者化的倾向，而导演与类型的结缘也在国产电影的持续发展中得以显现，例如林超贤与动作片，徐克、陈凯歌与奇幻片，徐峥、陈思诚与喜剧片，忻钰坤与犯罪悬疑片等，都可以视作作者与类型结合的典范。与其说中国电影市场开始走向一种“作者＋类型”的模式，不如说作者与观众开始建立起亲密的联系，这种联系得益于普遍的市场化语境。类型电影的要义就在于搭建作品/作者与观众之间的桥梁，所谓“类型”，既是电影叙事的要素，也是以往大量作品与观众所共同创造出来的创作范式。作为类型片的作者，至少需要具备三个条件：一是熟知该类型的图式、风格与人物特征；二是在类型框架内对类型套路进行反拨与创新；三是将个人化的视听风格融进类型叙事之中。“类型”并不意味着陈词滥调，“作者”也不意味着无视观众、曲高和寡的精英化写作，从作者化类型片的角度上看，《少年》是一次成功的探索，代表了国产商业电影的某种新趋势。

8、朱小北的姐姐曾经说过她太爱面子，所以最后许开阳问她是不是小北的时候，小北坚决否认，因为许开阳是她曾经暗恋过的人。

9、《走过幸福》是由叶大鹰执导，孙红雷、周韵、丁志诚、严晓频领衔主演的都市情感剧。

10、其实在剧中，校方也没有开除朱小北，但是以朱小北的个性即使不开除她自己也会走的，她的自尊心很强，忍受不了别人侮辱，走的时候连宿舍姐妹都不让送她。

11、由于青少年的活动范围十分有限，现实向青春片的场景便大致局限于校园、家庭与社会。青年人(尤其是在读学生)身份的特殊性，正在于他们在上述三种场景中皆处于边缘地带，这种边缘性带给青少年个体的是极端的不稳定性和不确定性。《狗十三》里，李玩对寻狗一事执著、对饭局场面抵触，《过春天》里佩佩甘愿充当“水客”换取去日本的机票(影片更为其设置文化上的边缘身份──佩佩频繁来往于深港两地)，《阳台上》里张英雄的复仇计划最终沦为一场青春期的幻想与意淫，上述种种行为之所以成立，甚至颇具说服力，正是因为青少年个体的行为既出乎意料，又在情理之中，他们的行为导向多数源自“我”，而非“他者”。

12、在一般文艺片的处理中，无论是对暴力的呈现，还是对青少年群体边缘地位的体现，全景式的静观手法是一种常见的处理技巧(如经典的《四百下》(Lesquatrecentscoups，1959))，因为这种手法切合了青少年处境的弱势地位。但《少年》反其道而行，青少年的“身体”成为影片着重观照的对象。影片使用了大量的面部特写镜头来展现少年的情绪，并以此获得了极为强烈的视觉效果。特写镜头本身是一种相对强硬甚至略显粗暴的影像语言，因为它强制观众只能凝视局部并聚焦于细节，而在影片中，面部特写所达到的审美效果在于：使观众直面人物，直视这些在学校、家庭及社会中居于边缘的群体。现实中居于边缘地带的弱势群体处在了影像的正中央，完全占据了构图，构成了画面的全部视觉要素。由此，镜头语言与叙事情节便构成了一股隐性张力：镜头赋予陈念、小北、胡小蝶等人的面部以中心地位，而在叙事情节上他们却一直处在无力甚至失声的境况中。不断重复的面部特写迫使观众看到少年脸上清晰的纹理、质感与瑕疵，迫使观众重新思考他们所遭受的冷漠对待，迫使观众进入每一个活生生的个体的微妙情绪状态，充分感受他们的快乐、痛苦、愤怒、专注、疑惑与不安。

13、新世纪后，国产电影中最先出现的是诸如《独自等待》(2005)、《十三棵泡桐》(2007)等青春题材作品，它们带有《阳光灿烂的日子》(1995)的精神气质，着重描绘青年一代的迷茫与挣扎，对梦境、幻想等个体潜意识层面的展现成为其突出的影像特征。到了2013年前后，即国内中小成本商业电影井喷的时期，“类型”观念真正得以成型，这一阶段，《致我们终将逝去的青春》(2013)、《中国合伙人》(2013)、《青春派》(2013)、《匆匆那年》(2014)、《同桌的你》(2014)、《左耳》(2015)等作品扎堆出现，使得青春片成为现象级的类型创作，带有鲜明的本土化色彩。这些影片基本已经舍弃了前一阶段青春片对青少年群体主观世界的再现，彻底倒向对与青春有关的客观生活的想象性建构。由此产生的“不良”后果是，青年人的形象成为历史事件或戏剧化场景的道具，只具备相应的行动力，而缺乏真正的能动性。于是我们看到这类影片中出现热恋、堕胎、斗殴、好友反目、恋人失散等大量重复的桥段，即便如此，“青春”与长大成人后的世界相比，依旧表现出某种带有滤镜的乌托邦色彩，再加之与当时电影观众主体的呼应，“怀旧”成为这一时期国产青春片的突出表征。换言之，这一时期的国产青春片通过对青春扁平化的想象和构建，间离式地让观众联想到成长的“阳面”，简单干脆地为青春贴上“激情”“萌动”“纯真”“一去不复返”等标签。青春片复古怀旧潮流的背后，既隐藏着对往昔青春岁月的偏颇理解和追忆(成长经历中的某些戏剧性的非日常时刻被极端放大)，又蕴含着对青年人的俯瞰视角(美好的仅仅是青春，而非青年人的幼稚与无知)。青年人对秩序的破坏、对规则的反叛常常造成更为严重的后果，诸如《致青春》里朱小北因发泄压抑情绪而被开除，阮莞在与前男友见面的路上遭遇车祸等。此类青春片在叙事策略上，不惜采用最残酷的方式去惩罚这些离经叛道的年轻人，最终又矛盾地发出青春如斯美好的感叹。《后来的我们》(2018)可以看作是怀旧式青春片在现象级过后的闪现，影片在故事处理上十分单薄，将成年的视角与青春的视角对照起来的技巧，以黑白与彩色寓意现实与回忆的方式，恰恰印证了怀旧式青春片的陈规。

14、本来在超市买东西的她却被老板诬陷说她是偷了自己东西的贼，生性刚烈的小北根本就不同意对方提出想要搜身的过分要求。

15、该剧讲述了朱小北和陈言离婚后，遇到了摄影师果青，果青另觅新欢使朱小北的精神几乎崩溃，感情的周折终于让她明白了平和生活的意义。

16、崭新的大学生活正式开启，在这个男多女少的理工院校，郑微和阮莞两大美女很受瞩目。富家公子许开阳便是郑微众多追求者中很有实力的一位，而阮莞用她特有的清冷守护着对于爱情的忠贞。一次偶然的误会使郑微与老张室友陈孝正结为死敌，在一次次地反击中，郑微惊讶地发现自己爱上了这个表面冷酷、内心善良的高材生，于是疯狂地反击演变为死缠烂打地追求，而陈孝正也终于在强攻之下缴械投降，欢喜冤家终成甜蜜恋人。

17、从2018年开始，国产青春片不再以现象级的面貌出现，即便是根据郭敬明原著改编的《悲伤逆流成河》(2018)也未能再现商业青春片的票房奇迹。这部影片在各个方面均无突出表现，连最具卖点的校园霸凌也只是披上了浮夸的戏剧式外衣。但需要指出的是，这部影片与前一阶段的怀旧式青春片已有所不同：它既没有流露出对青春逝去的惋惜，也没有以超越的视角审判青春的逾矩，反而在聚焦成长“阴面”的同时，用一种更为贴近现实的方式，与青年群体并肩而立。这种恐怕是无意间的尝试，却开启了国产青春片的现实化转向，不同之处在于，此后的一些作品更聚焦于青年人本身，而《悲伤逆流成河》明显更注重情境的戏剧化和奇观化表达。出品五年后才得以公映的《狗十三》(2018)巧合般地与《过春天》(2019)、《阳台上》(2019)、《少年》等影片融汇起来，共同促成了国产青春片的文艺化转向，这一批作品不仅在影像语言和情节编织上跳脱了前一阶段青春片的商业化套路，更重要的是几乎不再以怀旧式的目光审视青少年群体。“怀旧/恋乡设定了一种过去，后者之所以令人感到慰藉，正是因为它既已不复存在，也已不能再现。”(1)换言之，怀旧预先设置了一条线性时间，青春处在时间轴的前端，完全作为想象化的过去时的存在，被剥除了现实意义。一旦青春片摆脱了怀旧的情绪，便不再像是成年人的回忆相册，而是一种正在进行时的青春体验，国产青春片的时间轴也由此被拉到了当下的现实环境中。

18、个人认为，张馨予比出来的心最好看，乔振宇比出来的心最萌！

19、在《少年》的处理中，尽管陈念是学校里的好学生，社会青年小北是一个街头混混，但他们在本质上是极其相似的，其相似性在于共同的边缘身份，以及由此带来的相同的尴尬和无力。陈念的经历是影片叙事的重心，她在学校里被孤立，在家庭里遭遇“失父”，母亲常年在外躲债，报警之后的她受到了变本加厉的霸凌。小北的经历在他短暂的自述中得以呈现：他早早辍学，被双亲相继抛弃，而社会给予他的是过早地熟知了所谓的“生存法则”──不是欺负人就是受人欺负。对于陈念和小北来说，校园、家庭和社会这三个场景都曾让他们伤痕累累；与此同时，这些系统也都失去了两位少年的信任。影片通过叙事直指校园、家庭与社会中无处不在的暴力现实。校园暴力是成人社会规则不经包装的赤裸展现，而多数霸凌者曾遭受过家庭所施加的暴力，罗婷和徐渺受到的是直接的武力对待，魏莱遭受的则是冷暴力(父亲已经一年没跟她说话)，他们本身作为家庭暴力的受害者又将这种暴力转嫁到更为弱势的个体身上。在社会系统层面，从胡小蝶自杀，到陈念被霸凌，到强奸案，再到最后的凶杀案，影片中作为重要角色出现的司法体系，尽管始终保持着冷静公正的态度，但这种专业的理性反而显得不合时宜，甚至完全漠视了受害人的心理动机和情感动因，构成了另一重暴力的存在。与此相对，暴力的承受方往往是少年纤细的身体，陈念和小北在电影中都有背部裸露的场面，未发育完全的身体与青少年群体“不完全”“非成熟”的心理状态相呼应，而当这样的身体承受暴力时，便会带来更强烈的视觉冲击。陈念和小北均是在遭受暴力对待后进行了身体的裸露和清洗，《狗十三》中李玩被家暴后的沐浴场景同样强化了暴力的后果。

20、第五集，有请我们近期不见的《思美人》剧组给大家比心~

21、有趣的是，《少年》在开头与结尾，恰巧借三句英文表述了对“乐园”(在这里指代的应是青少年的时光)的感受：

22、朱小北说的那个男孩是许开阳。朱小北的姐姐曾经说过小北太爱面子，所以最后许开阳问自己是不是小北的时候，小北坚决否认，因为许开阳是小北曾暗恋过的人。应该也多多少少有这样的感受，自己做了糗事，闺蜜可以知道，朋友可以知道，但绝对不能让自己暗恋的人知道。

23、 一次偶然的误会使郑微与老张室友陈孝正结为死敌，在一次次地反击中，郑微发现自己爱上了这个表面冷酷、内心善良的高材生，于是疯狂地反击演变为死缠烂打地追求，而陈孝正也终于在强攻之下缴械投降，欢喜冤家终成甜蜜恋人。 大四毕业之际郑微的生活再次经受考验：陈孝正迫于家庭压力选择出国留学，却迟迟不敢告诉郑微。

24、第二集，请收看由《锦绣未央》剧组带来的虐狗第二波狗粮。

25、 郑微倍感失落，患难时刻与室友朱小北、阮莞、黎维娟及师哥老张结下深厚友谊，同时富家公子许开阳对郑微展开了疯狂的追求，而备受男生欢迎的阮莞用她特有的清冷守护着对于爱情的忠贞。

26、《少年的你》作为一部具有标出性意义的国产青春片，突破了此前青春片怀旧式的书写模式。片中人物以极端化的身体展演，达成了影像叙事、角色情绪与观众情感体验的高度一致。这部实现了票房口碑双高的作品，促使我们重新思考本土语境中的作者电影，是否将在今后的商业电影版图中占据更为显要的位置。

27、朱小北是郑薇的好友，爱打篮球，滑滑板。热情，义气却十分敏感。因为要撑起母亲心中的希望，保护这个家，所以性格变得像男生一样，独自以自己的力量和倔强保护着自己和自己爱的人。

28、王凯和王子文继《欢乐颂》后二次搭档，CP感肯定是有的。徐悦，就是剧版《致青春》里的朱小北，饰演姚檬，从目前的定妆来看，感觉姚檬还是有点偏假小子了呢……

29、女主角郑微(陈瑶饰)的人物设定，在剧版中也有了许多比原著更深化、细化的体现。杨文军导演表示，小说后半段人物的主动性比较模糊，尤其是郑微在感情还是事业上都比较被动，事业基本上是由陈孝正带动走的，情感则是夹在两个男人中艰难抉择。剧版加强了她认定感情后的无悔追求精神，事业上深挖了她所学的专业土木工程这个特殊专业的魅力。这是一个非常有魅力的专业，准确地说它是人类文明之初的建造者，剧版中郑微在后期有了很强的事业心，并且有了为之奋斗的目标，甚至自己引领了一个项目，为这个项目她付出了很多牺牲，由此产生了有意思的冲突和情感故事，这些都将是观众会在剧版中看到的新亮点。

30、好像，这是为数不多的，今天没有虐狗的剧组。

31、2016年，剧版《致青春》也来了，这部由SMG尚世影业、华视娱乐、慈文传媒东阳紫风联合出品的电视剧，启用杨玏、陈瑶、张丹峰、马可、蔡文静、董春辉、徐悦、王紫璇等一批年轻演员，将于今晚登陆东方卫视、安徽卫视的黄金档，同时优酷全网独播。近日，我们采访了导演杨文军，他从导演的角度解析了该剧的三大看点。

32、而备受男生欢迎的阮莞用她特有的清冷守护着对于爱情的忠贞。一次偶然的误会使郑微与老张室友陈孝正结为死敌，在一次次地反击中，郑微发现自己爱上了这个表面冷酷、内心善良的高材生，于是疯狂地反击演变为死缠烂打地追求，而陈孝正也终于在强攻之下缴械投降。

33、大学四年时光匆匆流逝，毕业在即的郑微憧憬着美好的未来，却再一次遭遇晴天霹雳：陈孝正迫于家庭压力选择出国留学，却迟迟不敢告诉郑微。感觉再次被欺骗的郑微痛苦地离开陈孝正，却遇到搂着新欢的许开阳，两下对比更觉世界的荒凉。但大家终于四散。