文学作品评论引用名言精选49句集锦

文学作品评论引用名言

1、人称: 第一人称(真实可信)、第二人称(更加亲切)和第三人称(更加广泛)。

2、天下无书则已，有则必当读;无酒则已，有则必当饮;无名山则已，有则必当游;无花月则已，有则必当赏玩;无才子佳人则已，有则必当爱慕怜惜。

3、宇宙无穷无尽，常人和贤才总是混杂不分，超出一般的只靠才智罢了。

4、戏剧出于虚构：歪曲事实以表明真理。EdwevrdAlbee(文学作品评论引用名言)。

5、知道了司马迁的文字环境，就可以明白他文笔的干净、朴实、灵动，包含着多大的突破。他尤其像躲避瘟疫一般躲避着整齐的骈偶化句式，力求明白如话、参差错落的自然散句。他又要把这种散句熔炼得似俗而雅、生动活泼，实在是把握住了散文写作的基础诀窍。他还不让古代语言以“佶屈聱牙”的形态出现在自己的文章中，而必须改得平易流畅，适合当代人阅读。我们如果在他的书中看到某种整齐、对称、排比的句子，基本可以断定不是出于他自己的手笔。例如后世专家们看到某篇文章中有一段以四字为韵的句法，一致肯定为后人羼入。

6、胸中小不平，可以酒消之;世间大不平，非剑不能消也。

7、人的一生可能燃烧也可能腐朽，我不能腐朽，我愿意燃烧起来！奥斯特洛夫斯基

8、王符(85年?～163年?)东汉政论家、文学家、进步思想家。字节信。汉族，安定临泾(今甘肃镇原)人。

9、梅边之石宜古，松下之石宜拙，竹旁之石宜瘦，盆内之石宜巧。

10、遇见平凡说:缘分像一本书。翻的不经意会错过童话读得太认真又会流干眼泪。

11、文化批评是一门专业性很强的职业，它需要专业技术和技巧。在这个意义上，文化批评家就是文化行业的鉴定师，其工作范围是对各种文化事件和产品做出准确的研判。

12、采用名人名言作作文标题，可以使文章标题更醒目，更吸引读者，更富有文采，更艺术。例如2014年江苏高考满分作文《狂童之狂也且》《一事能狂便青春》《空山新雨后》《一点青春气，千里快哉风》《心田半亩种青春》等都是直接引用或化用古诗词文章中的名句作标题，读之一股文化气息扑面而来，令人一见钟情。好题目能为写好文章打下良好的基础，是写作中重要的一环。

13、曾有文友问过我：“霞光老师，您写出的小说怎么那么感人？有什么诀窍吗？”我只能淡然一笑，实话实说：“哪里有什么诀窍？只是我的人生阅历多了点。追本溯源：善于阅读，善于感想，善于写写画画，便是我的写作秘诀。我把经历过的、看到的用文字先组编成个写作框架，每一段我一般都要写四次：一次是写下我想要说的话，一次是添入所遗漏的内容，一次是删去不必要的繁复，再一次是把文稿精练升华，直到自己满意为止。

14、支撑竹子评论的基点还有很多，比如巫山与当阳两地文学沃土蕴蕴的文学气氛和众多师友，比如参加第五届全国文艺评论高级研讨班旁听以及参加省文联调研座谈会后打开的文学评论通道等等。

15、再具象。写梦中所见的“现在”和“好的故事”。一写“现在”的所见与“回忆”内容相似：“水中的青天的底子，一切事物统在上面交错，织成一篇，永是生动，永是展开。”动静结合，交相辉映，构成一篇“好的故事”。

16、要仔细品味散文的语言(从修辞方法或者表达方式分析)

17、以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁。

18、学习知识要善于思考，思考，再思。我就是靠这个方法成为科学家的。爱因斯坦

19、梅令人高，兰令人幽，菊令人野，莲令人淡，春海棠令人艳，牡丹令人豪，蕉与竹令人韵，秋海棠令人媚，松令人逸，桐令人清，柳令人感。

20、在记叙性文体中，议论有两种方式：先叙后议和先议后叙。前者见解独到，令人深思，具有启发性；后者可使读者很快进入对将要叙述的事物的思考，引起读者对下文的注意。

21、(类型2)：文章某段或某句运用何种说明方法，简要说明它的作用？

22、读一切好书，就是和许多高尚的人谈话。笛卡尔

23、《史记》的这种散文格局如云似海，相比之下，连唐宋八大家也显得剪裁过度、意图过甚，未免小气了。

24、竹子本是搞创作的，创作过长篇移民小说《碧莲》，出版过散文集《鲜活的竹》，具备创作经验；加之自幼爱好读书，又教过七年语文，文学修养和文字功夫自然是杠杠的；更主要的是，她读了好书，勾起了心中的想法，才发而为文。这就决定她的评论不会脱离经验与修养天马行空胡扯一通。有论者指出，《竹之呓语》甚至可以看作写作技巧教科书，归纳出了14条具体经验。我以为这不只是她读得细，而是她眼光准，写作经验足。一个创作经验缺乏的评论者，即便也能看出文本的可贵之处，但与同经创作磨难、深知甘苦所在的评论家的体悟，终是存在隔与不隔的差别。扎实的艺术功底和经历是竹子评论的基点之二。

25、一切假知识比无知更危险。——萧伯纳(英国剧作家，1925年诺贝尔文学奖得主)要作为思想家去行动，还要作为实践家去思想。——亨利·柏格森(法国哲学家，1927年诺贝尔文学奖得主)

26、　　试看这一时期的作品，常常慷慨激昂；的确由于长期的社会动荡，风气衰落，人心怨恨，因而作者情志比较深刻，笔意比较深长，作品也就常常激昂慷慨而气势旺盛了。

27、山寨文化是后威权社会的必然产物，是民众获得话语权之后的一种社会解构运动，旨在颠覆文化威权的中心地位。山寨版春晚是这方面的范例。它表达了民众对央视的轻蔑和挑战，并营造着一种更为多元的文化格局。在经历了漫长的威权主义时代之后，这种挑战正在成为转型中国的社会常态。

28、(9)联想：由一事物想到另一事物的心理过程。作用：丰富文章内容，使人物形象更丰满，性格更鲜明突出，情节更生动感人。

29、筹画决断;或事当利害关头，有所需而后济者，即不必与闻，亦不虑其负我与否，竟为力承其事，此皆所谓密友也。

30、当文学变成半是商品半是艺术的时候，就会繁荣鼎盛。(英)拉尔夫

31、王景陶洞悉作者。作品是作家的精神产物，文学评论不仅评作品，更要评作者。王景陶在动笔写评论之前，先了解作者创作动机、心理路程、个性特点、价值取向等，在准确评价作者的基础上评论作品。如中篇小说《嘟嘟的呼号》的作者李其珠和长篇小说《大爆临界》的作者杨刚良，两人年龄相仿，同是批判现实主义的创作风格，同是江苏省紫金山文学奖的获得者，王景陶独具慧眼对这两位作家做出不同但精准的评价。他评价李其珠：“其珠颇具文学天赋，少年时便名满家乡，可谓少年自负凌云笔。随着生活的磨难，阅历的加深，思维的成熟，他少了几分狂傲，多了些智慧，但其骨子里的“自负”却是他创作的催化剂，他冷幽默性格也造就了他作品的总体特征。”他评价杨刚良：“为人正直、善良，待人宽厚，有一副侠义心肠，嫉恶如仇却又热情有礼，儒雅的风度下藏着一腔热血。同时他又善于把自己的激情放在理性的模子里浇铸，使自己的作品起于形象归于思想，从而赋予深刻的现实意义。”早在1978年，当时才二十岁左右的徐矿作家郑子在贾汪办起了“春笋文学社”，王景陶慧眼识才，发现郑子的文学潜质，欣然应邀担任春笋诗社的顾问，不辞辛苦地每月去贾汪为“春笋”们讲辅导课。几十年之后，稚嫩的“春笋”已长成翠绿的竹海。郑子已成长为成果颇丰的中国作协会员、影视导演、中国微电影艺术事业的核心人物之一。

32、司马迁的文笔，是对他周围流行文字的艰苦挣脱。在他之前，文坛充斥着浓郁的辞赋之风。以枚乘、司马相如等人为代表，追求文学上的铺张和奢侈。到了司马迁时代，此风越演越烈。好像是要呼应汉武帝所开创的大国风范和富裕局面，连散文也都竞相追求工丽、整齐、空洞、恣肆，甚至还要引经据典，磨砺音节。虽然确也不乏文采，却总是华而不实、装腔作态。这种倾向发展到以后，就成了过度讲究藻饰、骈偶、声律、用典的六朝骈文，致使到唐代，韩愈、柳宗元他们还要发起一个运动来反对。

33、②(英)T.S.艾略特：《批评批评家》，李赋宁译，上海：上海译文出版社，2012年，第57页。

34、及登舟解缆，正当桃李争妍之候，而余则恍同林鸟失群，天地异色！每当风生竹院，月上蕉窗，对景怀人，梦魂颠倒。及抵家，吾母处问安毕，入房，芸起相迎，未通片语，而二人魂魄恍恍然化烟成雾，觉耳中惺然一响，不知更有此身矣。是夜，月色颇佳，俯视河中，波光如练，轻罗小扇，仰见飞云过天，变态万状。人生坎坷，何为乎来哉？往往皆自作孽耳。沈复《浮生六记》

35、F.文段在内容上:以中心、意思相联系(思想感情)来答

36、文末：点明中心(记叙文、小说)；深化主题(记叙文、小说)；照应开头(议论文、记叙文、小说)

37、借代：用相关的事物代替所要表达的事物。借代种类：特征代事物、具体代抽象、部分代替整体。

38、读经宜冬，其神专也;读史宜夏，其时久也;读诸子宜秋，其致别也;读诸集宜春，其机畅也。

39、说实话，写作就是我的命根子！那是我生命中必不可少的佐料。没有什么比沉浸在创作之中的欢乐更美好，没有什么比挥笔疾书的激情更为陶醉！我钟情于写作，并非是由于天赋的冲动，而实在是为了舒缓生活中、情感上的压抑与烦躁，是为了倾诉人生难以驱散的种种痛苦，当然，还有幸福和快乐。

40、时当六月，内室炎蒸，幸居沧浪亭爱莲居西间壁，板桥内一轩临流，名曰＂我取＂，取＂清斯濯缨，浊斯濯足＂意也。檐前老树一株，浓荫覆窗，人画俱绿，隔岸游人往来不绝。此吾父稼公垂帘宴客处也。禀命吾母，携芸消夏于此。因暑罢绣，终日伴余课书论古，品月评花而已。芸不善饮，强之可三杯，教以射覆为令。自以为人间之乐，无过于此矣。沈复《浮生六记》

41、所谓“有文采”：是在语言通顺的基础上提出的高一个层次的语言标准。它要求作文的语言力求更规范，更纯洁，更优美，更动人。中考作文评分，语言一项历来占有很重的比重，语言平庸是作文的大敌。

42、弄文学的人，只要一坚韧，二认真，三韧长，就可以了。鲁迅

43、作家当然必须挣钱才能生活，写作，但是他决不应该为了挣钱而生活，写作。马克思

44、芸则拔钗沽酒，不动声色，良辰美景，不放轻过。沈复《浮生六记》

45、有一次我在传媒上启发年轻人写作少用成语、形容词、对偶句和排比句，回归质朴叙事。这是多么常识性的意见啊，却据说引起一片哗然，都说少了成语、形容词、对偶句和排比句，何来“文学性”?大家竟然都不知道，这种不像正常人说话的所谓“文学性”，其实是最为低俗的“伪文学形态”。中国人已经摆脱了两千年，到了唐代又狠狠地摆脱了一次，到了五四再彻底摆脱过一次。而且，每次被摆脱的文体，都比现在流行的一套好得多了。

46、屈平所以能洞监风骚之情者，抑亦江山之助乎。

47、 俄罗斯的伟大的心魂，百年前在大地上发着光焰的，对于我的一代，曾经是照耀我们青春时代的最精纯的光彩。

48、积上不止，必致嵩山之高;积下不已，必极黄泉之深。