海子最浪漫的几句诗精选60句集锦

海子最浪漫的几句诗

1、举高了晴空，顺着那精神的理论，心物旅行也是知己。

2、第二段移步换景，到糟糠无堂的茅棚岁月。“三个指头就会动摇的一间茅棚/曾是我们的一窠尊严/我像谷草堆那头越冬的老牛/不断咀嚼反刍岁月的咸淡/有如，反复咀嚼我草根样的人生……”这里提到了“茅棚”，形象地点名了那个年代妻子陪自己度过的艰苦岁月。李建春在评周春泉的诗歌时候曾还提到：“由于地处偏僻、交流不便……”，同样可见得诗人早年所生活的地理环境，换言之，在幕阜山的大环境下，自然是最贴近大地的乡土田园生活，或是闲适，或是潇洒，或是贫瘠，或是丰裕。“曾是我们的一窠尊严”，这样的说法，不免透露着一股心酸，“窠”在这里被用作量词，来形容“尊严”，好似这摇摇欲坠似窝巢的茅棚是全家唯一的资产，也正是这样简陋的房产，作为诗人与妻子安身立命、咀嚼岁月的驻扎地，这里也体现了周春泉诗歌的本土性：立足乡土，像“老牛”般反刍岁月的咸淡，过着“草根样的人生”。这几句诗，用到了“茅棚”“谷草堆”“老牛”多个意象，诗人讲自己比作“老牛”，讲述那段清贫寡淡的岁月，也暗含了对生命的审视，这是诗人追求“诗与远方”的内在诗怀。

3、清风窗前拂红花，明月门外照淡雅，总喜案边阅旧卷，一杯素心品清茶(清茶)

4、上世纪八九十年代，我们省的诗歌大报《诗歌报》，是全国乃至世界华文诗刊最出色的一份纯文学报纸，一度发行量每期达十几万份。诗歌红火的光景，让我们这些文学小青年着了魔。爱诗写诗的人多，好诗出不来的也多。不单单是我们安徽的诗坛红红火火，全国的诗歌界也是一片繁荣，仿若走进中国新诗的鼎盛期。这一时期好诗人多，好诗也多。

5、雨打浮萍风浪涌，水入江怀任西东，缘若来时须相逢，份未到时急何用(萍水相逢)

6、时光不老，老与明天隔岸，向前抵达，惊喜不动本就如此。(海子最浪漫的几句诗)。

7、用最少的悔恨面对过去。用最少的浪费面对现在。用最多的梦面对未来。

8、今夜我不会遇见你，今夜我遇见了世上的一却，但不会遇见你。《情诗一束，山楂树》

9、千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。辛弃疾《摸鱼儿》

10、一位业内资深人士听完庞龙演绎版的《面朝大海春暖花开》后表示，故事、回忆、浪漫、诗意从该作品中潺潺流出，让人想起庞龙的另一首走心的歌《往日时光》，同样的富有温煦的画面感，同样的抒情，同样的深沉，同样的朴实无华，让人感到亲切又禁不住感怀遐思。

11、1984到1985年间，海子创作了长诗《河流》《但是水、水》等。在这一时期他的文论中说道：“女性的全面覆盖……就是水。”“我追求的是水……也是大地……母性的寂静和包含。东方属阴。”这种水质的诗歌体现出安静、光滑、包涵、以退为进的特质。而他在1987年11月14日的日记中明确写道：“我要把粮食和水、大地和爱情这汇集一切的青春统统投入太阳和火，让他们冲突、战斗、燃烧、混沌、盲目、残忍甚至黑暗。”

12、 习诗多年的绿柳老师读后，在诗作的后面做了这样的点评:

13、有勇气并不表示恐惧不存在，而是敢面对恐惧.克服恐惧。

14、“麦地”的意象是人道主义情怀下的民族心理表达。出于农耕民族心理的原始体认，海子将中华民族的生存与土地，麦子相联系，触及到了我们民族最原始的隐痛。

15、我在漫天风雪的回忆里披荆斩棘，你却在哪一个的字典里演绎皈依。

16、海子(1964年3月24日—1989年3月26日)，原名查海生，出生于安徽省怀宁县高河镇查湾村，当代青年诗人。海子在农村长大，1979年15岁时考入北京大学法律系，1982年大学期间开始诗歌创作，1983年自北大毕业后分配至北京中国政法大学哲学教研室工作，1989年3月26日在山海关附近卧轨自杀，年仅25岁。

17、我坐在一棵木头中，如同多年没有走路的瞎子忘却了走路的声音我的耳朵是被春天晒红的花朵和虫豸——海子《我们坐在一棵木头中》

18、没有任何夜晚能使我沉睡，没有任何黎明能使我醒来。——《西藏》

19、以此看来，现在一些主流诗刊发表的诗，有很大一部分实在让人不敢恭维。我终于明白，为啥当下诗坛糟如一团乱麻，为啥好诗出不来？！因为他们打着诗人的招牌，写着最烂的分行文字。而这种所谓的诗歌，把控着诗坛，主宰着诗歌的主流媒体。一些好的朴素的有质感的好诗，反而出不来。悲哀啊，可怜的现代诗！！！如果纯文学的主流媒体和一些网络微刊，在诗歌的发稿质量上严防死守，层层把关，把传播的源头堵死了，不让这样的垃圾文字发表出来，我想就不会有那么多所谓的诗歌，玷污纯洁干净的诗坛了。

20、诗人，你无力偿还，麦地和光芒的情义。——《麦地与诗人，询问》

21、1)亡灵游荡的河，在过去我们有多少恐惧，只对你诉说。——《汉绯，河水》

22、月冷时节风尤香，一树瘦枝傲风霜，世人误识春风好，原是红梅傲枝寒(梅花香自苦寒来)

23、◆风后面是风，天空上面是天空，道路前面还是道路。

24、雨是一生错过，雨是悲欢离合。《我请求：雨》

25、我常常想，房地产销售商念叨着海子的诗句，把诗句变成了骗子的口头语，这需要何等的智商。海子虽然神童一枚，量也没有这种功夫：于是死后也不得安宁，会被变成卖点。

26、丁小村(dxcn916)|有趣、有味；文艺的、思想的

27、得意时应善待他人，因为你失意时会需要他们。

28、流言造成伤害至少需要两个人――你的敌人诋毁你，你的朋友转告你。

29、我在漫天风雪的回忆里披荆斩棘，你却在哪一个的字典里演绎皈依。

30、孤独的根号三我害怕我会是那永远孤独的根号三三本身是一个多么美妙的数字我的这个三为何躲在那难看的根号下我多么希望自己是一个九因为九只需要一点点小小的运算就可摆脱这残酷的厄运

31、1989年春天的某一日，海子躺在铁轨上告别了世界。他什么也没留下，那时候当个大学教师还特别穷，他甚至没能回报自己的父母亲人。

32、温暖而又有些冰凉的桃花红色堆积的叛乱的脑髓——海子《桃花开放》

33、当我俩同在草原晒黑，是否饮下这最初的幸福最初的吻。《幸福(或我的女儿叫波兰)》

34、远在远方的风比远方更远，我的琴声呜咽，泪水全无《九月》

35、我看见大片的黑暗在他的身后倏然散开，又拼命聚拢，一次又一次。就在这黑白杀伐的一刹那，有些东西从四面八方涌来，在他的背后徐徐上升，迅速抵达星辰。我想，那就是时光中的白银——许多人终其一生，默默追寻。

36、斗笠蓑衣，是吴侬软语的江南水乡。借舟而来的，是渔家女孩深情的长发和吱吱呀呀的橹桨声。不见你的影子。

37、14)如果不能带来麦粒，请对诚实的大地，保持缄默，和你那幽暗的本性。——《重建家园》

38、一切伟大的行动和思想，都有一个微不足道的开始。

39、当我没有希望，坐在一束麦子上回家，请整理好我那凌乱的骨头，放入那暗红色小木柜，带回它，像带回你们富裕的嫁妆。——《莫扎特在安魂曲中说》

40、远方除了遥远一无所有，更远的地方，更加孤独，远方的幸福，是多少痛苦。《远方》

41、一场秋雨一场凄寒在冷清里淡定心无杂念起身回转走在湿辘辘的街头徘徊在一个陌生的路行人奔走伶俐地躲闪恍惚的瞬间看见你温热的脸清醒的念头糊涂的平淡微醉的眼神暧昧地纠缠想象的幻境在漆黑里明灭哪些妖艳在风的蛊惑里次第灿烂糊涂的遗忘清醒的苍白那个铭心的春天什么时候到荒芜的思念席卷地醒来花开的季节可否经得起等待。

42、90年代女性诗歌中也多次出现“黑夜”这一意象。她们诗中的黑夜是一种“小黑夜”，室内的黑夜，私人的黑夜，性别的黑夜。而海子诗中的黑夜是一种“大黑夜”，是包涵所有存在的意义黑夜，足以吞没个人的黑夜，无边的黑夜，走不出的黑夜。从这个意义上讲，海子歌咏的黑夜倾向于一种虚指的黑夜，具有骨骼宏阔的意义场和终极智力：

43、那些寂寞的花朵是春天遗失的嘴唇——海子《我，以及其他的证人》

44、阴暗的女王就是我永远青春的宝剑当狮子在教堂下舞蹈你应回应！即使我没有声音！你应回答！你应发出声音！——海子《在家乡》

45、这是唯一的，最后的，抒情。这是唯一的，最后的，草原。我把石头还给石头，胜利的胜利，今夜青稞只属于她自己，一切都在生长，今夜我只有美丽的戈壁空空。姐姐，今夜我不关心人类，我只想你。——海子《日记》

46、什么季节，你最惆怅放下了忙乱的箩筐大地茫茫，河水流淌是什么人掌灯，把你照亮哪辆马车，载你而去，奔向远方奔向远方，你去而不返，是哪辆马车——海子

47、 我和我的一位好诗友探讨此事，他说：你还没真正深入文学圈，这里面的名堂，你不太懂。作协的领导，不一定都能出好的作品，他们主要是把舵人，掌控一个艺术团队的创作方向的，说白了，就是在政治上把关吧。嗯，诗友的这番解释，似乎有点道理。是啊，大方向把好质量关，不是说，只要不涉及攻击政府的诗歌，诸如晦涩的鬼神体(所谓的假朦胧诗)、口水诗、下半身诗(流氓诗)以及分行拼凑诗，这些胡编滥造、不知所云、没有道德底线的东西，就可以在纯文学的主流媒体肆意推出啊？这样会给诗坛一个误导，会葬送了诗歌纯净的未来，从而深深的伤害了诗歌，伤害了喜欢诗歌、深爱诗歌的读者和作者。

48、有理想在的地方，地狱就是天堂。有希望在的地方，痛苦也成欢乐。

49、        “心栖梦归处，不负韶华年”的意思是：指把自己的梦想作为自己前进的方向和动力。莫要辜负自已美好的青春年华。

50、今天可能有一万个活得平凡的人敢于嘲笑海子：因为他们从来没想过，在猪一般的人生之中，可以换一种活法，也可以换一种死法。

51、远在远方的风比远方更远，我的琴声呜咽，泪水全无《九月》

52、我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮一江水。

53、死亡教会人一切，如同考试之后公布的结果――虽然恍然大悟，但为时晚矣!

54、雨是一生错过，雨是悲欢离合。《我请求：雨》

55、14)泉水白白流淌，花朵为谁开放。——《黎明(之二)》

56、十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟，无处话凄凉。苏轼《江城子》

57、这是我们共同的平原和水，这是我们共同的夜晚和诗歌。《海子小夜曲》

58、再谈谈音韵，也就是诗歌或鼓词的韵律了。这首诗，基本上是不着调的，找不出他到底押了哪一个韵脚。这是现代诗经常出现的问题，但不代表不押韵的诗，就没有好诗。徐志摩的经典诗作《再别康桥》，木心先生的《从前慢》，也基本上不怎么押韵，但不妨碍它们成为经典。这里我最反感一些所谓的假诗人，故弄玄虚，把自己的一些文字，分成行，装神弄鬼，拼凑起来，就说是诗。没有意境，没有意蕴，没有意象和物象，甚至于天马行空，乱扯一通，然后以诗的名义发表。低调简约的木心先生这样说过:我喜欢诗人，但也痛恨诗人，痛恨那些写不好诗或者是不好好写诗的坏诗人！这里的坏诗人，就是指那些“诗油子、伪诗人、诗霸”。

59、春心莫共花争发一寸相思一寸灰。李商隐《无题》