七堇年主要经历精选64句集锦

七堇年主要经历

1、可能在下一个平台出现的时候我会转到下一个平台。因为我不以运营它为生，所以没想过怎么发展。但是已经做了这个平台就好好去做里面的东西。你不管下一个替换它的是什么平台，都始终需要内容去填充，我的职业是内容创造者，需要生产内容去填充。当时关注的比如谁谁谁的博客，当时都很红，但是现在被替换了。我不是很担心平台。

2、林培源：福克纳、马尔克斯和余华。最早读的是马尔克斯《百年孤独》，那时上初中，读完之后，被一种恍惚迷离的奇异感受所捕获。马尔克斯教会我释放想象力，当然，卡夫卡也一样。福克纳是高中开始迷上的，《喧哗与骚动》的结构非常好，傻子班吉的那种颠来倒去的叙述虽然读得缠绕，但顺藤摸瓜，后来又读了辛格的《傻瓜吉姆佩尔》(余华《我没有自己的名字》致敬了这部小说)。当然，结构最漂亮的是《野棕榈》(双线叙事)，我还喜欢他的《八月之光》，福克纳对“恶”与人的自我身份的探究如此之深，那部小说就像一道灼热的阳光，会在皮肤上留下晒伤的痕迹；而余华如此凝练有力，他教给我的是语言的力度。读《活着》时我还不到十八岁，读完恍然大悟，像是开窍了，知道小说应该怎么写。可以说，余华是“手把手”领我入行的师傅。这些作家虽然生活在不同地域和时代，但他们彼此间有血缘关系，是文学家族里的宗亲。(七堇年主要经历)。

3、有很多人，你原以为可以忘记。其实没有。他们一直在你心底的一个角落。直到你的生命尽头。在尽头你会怀念每一个角落里的黑暗之中的光，因为他们组成你的记忆与感情。但是你已经不能拥抱他们。只能在最后明白，路途是一个念念不忘的失去的过程。——七堇年《远镇》

4、19岁完成第一部长篇小说《大地之灯》，2006年首次出版。其后有散文集《被窝是青春的坟墓》，长篇小说《澜本嫁衣》《平生欢》，图文集《尘曲》《灯下尘》等作品问世。

5、(1)：我们要有最朴素的生活，与最遥远的梦想。即使明日天寒地冻，路远马亡。--七堇年《被窝是青春的坟墓》(七堇年主要经历)。

6、我们还是太年轻。对这个世界的理解带着盲目的信任或者盲目的不信任。

7、成长和青春不仅仅是表现的主题，也是审美的对象。而事实上，成长之痛在七堇年这里还具有本体论的意义。在她看来，成长之痛既不可避免，又多有矫情和想象虚构的一面:它虽非虚妄，但往往在无意间被青少年夸大，因而成长也就意味着对疼痛的自恋和最终扬弃的过程。

8、那是从来不曾快乐地坐在你身边的我——可悲的是，在曲终人散之后，我才恍悟，原来再也不能有你在坐在身边，才是真正的不快乐。

9、每一个作者都需要很丰富的经历，不能把自己置身于一个真空的状态当中。

10、谈起寂静主义，七堇年说到平时创作的时候，不只是要一个寂静的外部环境，更重要的还是内心的环境。

11、人总是会分开，为着我们们不可妥协的前途，和所谓的明媚希望。——七堇年

12、七堇年：看待事物的角度更宽容一些了。任何人经过成长之后看待事情的角度和胸怀都会有所进步，对它的理解性包括了解都有更深层次的理解。基本上就是在看待事物的范围上跟以前不一样了。

13、其文风成熟稳健，阒静通透，充满灵性且艺术感极强。在她看来任何艺术形式的终极追求都是表达内在外在的美，由此反对以词藻堆砌为由批判年轻作者的表达。

14、其实，伟大的人物都是相似的。平凡的人，各有各的平凡。——七堇年《平生欢》

15、(5)：我见过你最深情的面孔和最柔软的笑意，在炎凉的世态之中灯火一样给予我苟且的能力，边走边爱。--七堇年《被窝是青春的坟墓》

16、如果我们不想对人事失望，唯一的方法就是不要对它寄予任何希望这不是绝望，这是生存下去的唯一途径，亦是获取幸福感的前提。

17、其实，伟大的人物都是相似的。平凡的人，各有各的平凡。

18、七堇年《尘曲》全书分为游记，散文，小说，三个部分。收录了七堇年后期零散见刊的精品散文，最新创作的精彩游记，以及中篇小说《尘曲》。全书皆配以作者原创旅途摄影插图。

19、我发现有些喜欢在微博上随便写几句的网友其实真的写得特别好，他们并不觉得自己是诗人，但你能说他们不是文学的参与者吗？

20、善良的人应该防范这个世界，你无限制地对一个人好，这个人就会把你不当人看，就会侮辱你，就会骂你。你要保存你的爱，让他们去争取，他们就明白了，他们并没有那么值钱，他们其实根本就活不好。你不要无条件去帮助某些人，某些人他是不值得帮的，很多人没有本事还恶毒，他们靠着恶毒去坑善良的人。善良的人要学习一些为人处事的规则，而且不要去拯救那些人，放弃自己的选择。没必要，自己的钱是用来优化自己的，不是拿去挥霍的，这一点大家切记切记。保护好自己的金钱，让自己过得越来越好，这个是最重要的。

21、我知道我不是一个很好的记录者，但我比任何人都喜欢回首自己来时的路，我不断地回首，伫足，然而时光扔下我轰轰烈烈地向前奔去。

22、你关注同代人的写作吗？是否可以从中发现不同于前几代作家的群体性特征或倾向？

23、这个时刻来了，树木经过很多痛苦之后，应该结果了。每个冬天都以春天作结。

24、当下的文学生产和传播机制是否为你提供了足够大的空间与足够多的途径？你的作品主要通过哪些渠道发表？

25、“把寄与他人的希望收回来放在自己身上，倒也温馨。”

26、她是那个时期影响了我的心境和语言风格作者。在那个青涩年少又没什么见识的特殊时期，她文字下的女性美，那种坚忍、张力、决绝和静气都一度让我深为着迷，有很长一段时间我甚至认为所谓的严肃文学就是这个样子的…她推广的作家简桢、黄碧云、安妮宝贝、王安忆、张爱玲…我都一本本地看完。但最后我明显发现了不对劲，就是她们的女性意识与痕迹，都太重了。

27、和最亲爱的女朋友，能够陪伴她的时间其实很少，希望马上赚钱了能多给她一些钱花。真的很开心她能够圆梦韩国，终于可以去读研了。虽然会有很多的困难，但我始终觉得出国的经历是必不可少和无比珍贵的。希望她能够顺利，我会一如既往的支持她。等上了班去韩国找她玩。‍‍‍‍‍‍‍‍

28、我见过你最深情的面孔和最柔软的笑意，在炎凉的世态之中灯火一样给予我苟且的能力，边走边爱。--七堇年《被窝是青春的坟墓》

29、假如一个人的梦想无法实现，那么仅有一个姿势也是好的。比如摆一个飞翔的姿势，或者在睡前说句祝福在梦中能见到大海的话。

30、0凡事一刀切下去是痛，但是伤口整齐，好都好得快些。

31、七堇年认为旅行是她自己人生体验的必须，而并不觉得一定要去过什么地方，要收集这样一种经历，所以也不想显得是一种可以去炫耀这东西。

32、我们要有最朴素的生活，与最遥远的梦想。即使明日天寒地冻，路远马亡。--七堇年《被窝是青春的坟墓》

33、我比较在意现阶段，我做一本书，就把它写好。

34、霍艳：中国现当代文学传统之中有很多缝隙是值得去探究的，所谓的“纯文学”与“政治”“大众”“民间”等“不纯”文学的划分，也可以再商榷。如果能形成更深入的研究，或许可以对这个“传统”进行颠覆。至于“经典”，文学史的经典和大众眼中的经典是不同的。

35、平时生活是非常简单的类型，每天上午能够有一段寂静的时间专心于做这件事情就已经觉得很满足。

36、我们在遭遇不幸时，才会更强烈地感受到别人的不幸。

37、这情节简直让我哭笑不得。灰色幽默啊，多么妙，多么丧。这是真正的，少年的心性，少年的逻辑，少年的纯真与恶，少年人才写得出来的东西。

38、是否认同历史感、现实感的匮乏与经验的同质化是当代青年作家普遍面临的问题？你认为自己拥有独特的个人经验吗？

39、林培源：同行和同龄人的写作我所涉不多，但大家公认写得好的，我都会读一读，比如阿乙、双雪涛、颜歌、孙一圣、周恺、吴纯他们。我会看看别人关注的问题是什么，写到何种地步——这其实是一个同声相求、相互砥砺的过程。这一代人的知识背景是和上一代人(50后、60后)不太一样的，大多可以直接阅读外文小说，甚至还有动手做起翻译来的。群体性的特征我谈不出，但最怕的是一代人精神上的矮化和自我规训，或者被名利迷了眼，或者陷入极端化。身边有不少这样的年轻写作者，这是值得警惕的。

40、作者自己在七堇年的书写里是不多出现的，或者说，虽然出现过无数的自己，但那些都是自己和自己的表达欲混合的产物，由此还产生了《被窝是青春的坟墓》里那些像散文又像小说，亦真亦假的文字。

41、《平生欢》(全国中文核心期刊《收获》2013年长篇专秋冬卷)

42、七堇年：会啊，不过现在写的越来越慢，因为自己对自己的要求更高了，人长大之后，表达意识就收缩了。但是恰好证明你来到了另外一个阶段，有些事可以继续的。

43、你学习的专业或从事的职业是什么，它能够给写作提供滋养吗？是否希望成为职业作家？

44、历史不过是满山遍野之白骨，若有人注视且不忍离去，那堆白骨才会恢复血肉，幽幽地说出它自己的故事。

45、文学之外的其他艺术形式，如音乐、绘画、戏剧、影视等，对你的写作有何影响？

46、在圣托里尼眺望爱琴海的恋人。爱情中若有一刻美如斯，那么结局再悲也不足为憾了罢。

47、真正的人生从四十岁才开始。在那之前，你只是在做调研而已。

48、也许一个人要走很长的路，经历过生命中无数突如其来的繁华和苍凉才会变得成熟。--七堇年

49、行路到这一站，箱子外壳已陈旧，标签斑驳。可每一趟旅程，箱子里面都装的是不同的灵魂行李。如今我只描述自己为：写作者，黄昏收集者，正在认认真真地浪费生命。

50、她从来没有避讳谈起自己单亲家庭的情况。她的父母在她很小的时候就分开了，父亲在新疆，是母亲很不容易将她养大。

51、路越来越近的时候，旧日情景忽然之间这样铺天盖地而来，我承接不暇。时间过得这么的快，事情太多。悲伤都来不及了。然而细细掐算起来，究竟又有何许波澜壮阔——其实不然，只不过是些河面潋滟的波纹，就此破碎流淌直至消失。如此就是生命。

52、(16)：所以如果有不幸你要自己承担，安慰有时候捉襟见肘，自己不坚强也要打得坚强，还没有衣不蔽体食不果腹举目无亲，我们没有资格难过，我们还能把快乐写得源远流长。成长必然充斥了生命的创痛，我们还可以肩并肩寻找幸福就已足够。--七堇年《被窝是青春的坟墓》

53、可以明显感觉到，七堇年在进入所谓的成熟大人世界之后的尴尬处境，当年《为了忘却的纪念》里的文字正好可以用来形容现在：“失去的是招摇撞骗的痛快诉说，未曾获得的，是笔走天涯的洗练淡定。”一面还带着青春时期稚气未脱的矫情和华丽，一面却面对着无法用之前的语言去面对的世界。

54、(18)：做学生的时候，身是不自由的，但心却很自由，有多远梦多远。而今，身是自由的，但心已经无法自由。有多少梦，就有多远。--七堇年

55、说实话，直到快三十岁，我都没有办法原谅你……

56、在抖音上参加三行诗比赛获得的奖品。与谢野晶子的《短发》。‍‍

57、七堇年：我没有独特个人经验。我相信不一定非要经历过二战、核爆炸、大屠杀、古拉格，才能写出优秀的作品。我相信不是经历，而是一个人天生的敏感和创造欲造就一个作家。按数学语言来说，经验固然是必要条件，但不是充分必要条件。

58、稣合于言，安之若素; 自言自语，无喜无悲。

59、在七堇年的作品中，写于十六岁前后的《被窝是青春的坟墓》(2007)虽多少显得幼稚而有点虚张声势，但就其在她的创作历程上的意义看却不可不提。这是作者早年作品的合集，其中包括《远镇》、《蓝颜》等常被评论者提到的作品，共计17篇。

60、当被反锁在外边儿了，等着开锁。有时候，在你没有钥匙的时候，等待，就是钥匙。

61、这一段就道出了七堇年内心的真实想法，尝试与过去的影子告别，与青春分手，准备以另外一种姿态开始新的征程。

62、在《大地之灯》中，作者在简生和母亲之间设置了一个第三者“淮”的形象。这是一个在年龄上几可以做简生母亲的女子，但她和简生之间是一种亦师亦友而有暧昧的关系。在小说中，这是一个功能人物，她充当的是简生母亲的替代和补充，以帮助简生顺利地成长。

63、七：《无梦之境》代表这样一种忧虑，据说人是不会梦见未曾见识过的世界的。未来世界出生的孩子可能没有见过山、河、湖、海，那他们的梦里呢？我常常思考未来时代的社交，个体在外部技术的改变下，生活体验会很不同。那他们的沟通质量是变好还是变坏。