海边的卡夫卡想表达什么精选76句集锦

海边的卡夫卡想表达什么

1、《海边的卡夫卡》文本，延续了村上春树一贯的虚构的故事设定，却又深刻地投射出现实社会的影子。《海边的卡夫卡》的故事情节分两条线索展开，讲述了少年卡夫卡和老人中田隔空杀人后，不但没有得到惩戒，犯了故意杀人罪、乱伦罪、强奸罪的卡夫卡反而成为“世界上最顽强的少年”，中田也宁静地得到了解脱。

2、回厦门的动车上，坐在我旁边的是一个年轻的妈妈，带着她只有几个月大的孩子，她在辛苦地哄孩子睡觉，最后撩起衣服给孩子喂奶，孩子才慢慢睡着。她问我，你还是学生吗，我说，是啊，她说，读高中还是大学，我说大学。她看起来比我小几岁，长得像我堂妹，瘦瘦小小，拉着一个大行李箱，背一只大背包，前面挂着她的孩子。

3、较之把自由本身搞到手，把自由的象征搞到手恐怕更为幸福。——村上春树《海边的卡夫卡》

4、二战过后，千疮百孔的日本，所面临的是国民集体物质和精神的空虚。十五岁本是轻狂年少，几度风流。卡夫卡忍受不了父亲的淫威。于是，在一个黑夜离家出走了。(海边的卡夫卡想表达什么)。

5、就《海边的卡夫卡》来说，两条平行线索最后在异时空中交错的结构虽不新鲜，却也环环相扣，井井有条。然而那种与村上小说形影不离的对现实调侃、保持距离的姿态，暧昧闪烁的隐喻，反复出现的哲学警句使小说整体在情绪上保持着一种“均质性”。

6、山川寂寥，街市井然，居民相安无事。可惜人无身影，无记忆，无心。男女可以相亲却不能相爱。爱须有心，而心已被嵌入无数的独角兽头盖骨化为“古老的梦”——《世界尽头与冷酷仙境》(海边的卡夫卡想表达什么)。

7、“一个人走在沙漠中，莫名其妙的刮来一阵旋风，将人笼罩进去，遍体鳞伤。而忍受过去之后，沙漠一片寂静，仿佛什么都没有发生过，可只有这个人自己知道，他已经变得不一样了。”

8、两条线在中田代替卡夫卡杀了父亲处交融。这里的村上春树，似乎又在冥冥中让我们学会珍惜生命。

9、在某种情况下，一个人的存在本身就要伤害另一个人。——《国境以南太阳以西》

10、不记得是第几次去广州了，总是转地铁转得晕头转向。黏黏的广州，天气多变，到下午天空突然阴沉沉一片，接着电闪雷鸣，下起暴雨。然后我就什么都不想做，似乎再也折腾不动了，这么容易疲累，如此嗜睡。却很清楚是第二次去佛山，连那个商场都记得，在May的工作室，我说了好多好多话，可激情却不知道去哪里了。

11、就像开篇的时候曾经有这样一段话，大概是说“一个人走在沙漠中，莫名其妙的刮来一阵旋风，将人笼罩进去，遍体鳞伤。而忍受过去之后，沙漠一片寂静，仿佛什么都没有发生过，可只有这个人自己知道，他已经变得不一样了。”

12、第一条线讲的是少年田村卡夫卡，幼年时被母亲抛弃，被父亲诅咒会杀父奸母。十五岁时他为了逃避这个诅咒离家出走。后父亲被杀，冥冥中一切仿似注定。他在逃避又在追寻事实的真相。最后重返现实的生活中，勇敢的生活下去。

13、这往下你必须成为这世界上最顽强的十五岁少年，不管怎么样。因为除此之外这世界上没有你赖以存活之路，为此你自己一定要理解真正的顽强是怎么回事。

14、我们都是失落的灵魂，没有一种拯救是纯洁完善的，重要的是，我们上路了。

15、而当你极力回避它的时候，它却自然找到头上。

16、纵使那样，也就是说纵使你的选择和努力注定徒劳无益，你也仍然绝对是你，不是你以外的什么。你正在作为你自己而向前迈进，毫无疑问，不必担心。

17、战争的罪恶不就是人类对他人生命的轻视与践踏吗？杀猫人琼尼·沃克可谓就是暴力、战争的代言人，他不断地杀猫就是为了做更大的笛子搜集更大的灵魂，这里的笛子和猫的灵魂分别代表着战争和贪婪。当他要求中田杀死自己，中田不敢动手时，他又告诉中田“结束人的诀窍就是别犹豫。怀着巨大的偏见当机立断，此乃杀人的秘诀。”这就更加揭示了战争和暴行的动机。

18、我所追求的强壮不是一争胜负的强壮。我不希求用于反击外力的强壮。我希求的是接受外力、忍耐外力的强壮，是能够静静地忍受不公平、不走运、不理解、误解和悲伤等种种情况的强壮。——村上春树《海边的卡夫卡》

19、如果不了解而过得去，那再好不过了。《失落的弹珠玩具》

20、我相信所谓的命运不过是一个人的生理，心理，情感，性格等等因素所造成的一个人行动的最终结果。我也始终相信这些因素都是人为可以改变的。

21、车过名古屋时下起了雨。我看着在发暗的玻璃窗上划线的雨珠。如此说来，出东京时也好像下雨来着。我想着在各种地方下的雨：下在森林中的雨，下在海面上的雨，下在高速公路上的雨，下在图书馆上的雨，下在世界边缘的雨。

22、长篇小说：《1Q84》。理由：村上春树的集大成之作，也是目前为止篇幅最长的作品。

23、开篇即点题。“某种情况下，命运这东西类似不断改变前进方向的局部沙尘暴。你变换脚步力图避开它，不料沙尘暴就像配合你似的同样变换脚步。你再次变换脚步，沙尘暴也变换脚步——如此无数次周而复始，恰如黎明前同死神一起跳的不吉利的舞。这是因为，沙尘暴不是来自远处什么地方的两不相关的什么。就是说，那家伙是你本身，是你本身中的什么。所以你能做的，不外乎乖乖地径直跨入那片沙尘暴之中，紧紧捂住眼睛耳朵以免沙尘进入，一步一步从中穿过。那里面大概没有太阳，没有月亮，没有方向，有时甚至没有时间，唯有碎骨一样细细白白的沙尘在高空盘旋——就想象那样的沙尘暴。

24、次日，卡夫卡与佐伯讨论她是他的母亲的假想，两人在现实中两次交合。

25、就经验性来说，人强烈追求什么的时候，那东西基本上是不来的，

26、从沙尘暴中逃出的你已不再是跨入沙尘暴时的你

27、最好的证明，便是书中所引的另一作品，夏目漱石的小说《矿工》。它讲述了一个富家公子，由于闹出爱情风波而离家出走，结果在漫无目的的游荡之后，居然到某个铜矿当了一段时间的矿工。经过极可怕的劳动之后，那个公子还是离开了，“至于主人公从那场体验中得到了什么教训，生活态度是否因此改变，对人生是否有了深入思考……凡此种种作品都没有写”。村上将D.850与《矿工》联系在一起，真是极为精湛之笔，因为末了，田村卡夫卡君离开时大抵也是如此。《海边的卡夫卡》的世界充满意想不到的枝杈，每每总是充满了隐喻，然而《D大调奏鸣曲》所隐喻之最集中者，恐怕仍旧是少年整体的命运。

28、这也在村上作品在国内上架的时候被冠以“疗愈小说”。

29、读完这本书时，我自身的感受确切是震撼的。那种扑朔迷离，隔离现实的感觉深深地扼住了我。意识仿佛瞬间生长的枝芽般布满了天空。我回忆起之前的写作，它们怎么也不能浮出意识的水面，在那刻，全部褪散了。我想，这就是我所需要的事物。这就是我的选择，我应该通过它去表达与诉说。

30、车过名古屋时下起了雨。我看着在发暗的玻璃窗上划线的雨珠。如此说来，出东京时也好像下雨来着。我想着在各种地方下的雨：下在森林中的雨，下在海面上的雨，下在高速公路上的雨，下在图书馆上的雨，下在世界边缘的雨。

31、希望你下辈子不要改名，这样我会好点找你一点。有时失去不是忧伤，而是一种美丽。

32、一个被父亲诅咒——“你迟早要用双手杀死父亲，迟早要同母亲交合”，这个立志成为世界上最顽强的十五岁少年——田村卡夫卡为了摆脱这荒谬可怕的诅咒离家出走，走向他自我的救赎之路。在途中遇上了代表“善”的樱花姐姐，和身体残缺却精神独立的图书管理员大岛，开始在这座图书馆的角落里求生。在不可阻挡的抗力之下，少年在梦中与自己的“十五岁时的母亲”——佐伯交合了。“不是人选择命运，而是命运选择人”，这是多数希腊悲剧的主题，人往往不是因为其缺点，而是因为其优点而被拖入更大的悲剧之中的，这个十五岁的少年感觉自己无法摆脱命运，陷入了黑暗。

33、曾任栖越(杭州)影视文化有限公司执行导演执行拍摄杭州碧桂园广告《如愿.如院》等系列TVC。

34、尽管世界上有那般广阔的空间，而容纳你的空间——虽然只需一点点——却无处可找。你寻求声音之时，哪里惟有沉默;你寻求沉默之时，哪里传来不间断的预言。那声音不时按动藏在你脑袋某处的秘密开关。你的心如久雨催涨的大河。地面标识一无所剩地被河流淹没，并冲往一个黑暗的地方。而雨仍在河面急剧倾泻不止。每当在电视新闻里看见那样的洪水，你便这样想道：是的，一点不错，那就是我的心。

35、我闭目合眼，释放身体的力气，缓松紧张的肌肉，倾听列车单调的声响。一行泪水几乎毫无先兆地流淌下来，给脸颊以温暖的接触。

36、……如果照原样一气演奏下来，就不成其为艺术。正如舒曼指出的，作为牧歌则太长(注：应指第二乐章，另外我不确定舒曼是否真的说过这番话)，技术上过于单一。倘若如实弹奏，势必成为了无情趣的古董。所以钢琴家们才各显神通，独出机杼。这里强调承转，这里有意放慢……而若稍不小心，这样的算计会使作品的格调顷刻瓦解，不再是舒伯特的音乐。弹奏这首D大调的任何一位钢琴家都挣扎在这种二律背反之中，无一例外。”

37、《红楼梦》,双线叙事,明线是贾宝玉和林黛玉的爱情线,暗线是贾家逐渐衰弱线,明暗两线相互交织,使小说结构严谨丰富,人物形象更加丰满,更好的表现主题

38、我渐渐能意会到，深刻并不等于接近事实。——《挪威的森林》

39、而我们也正在这沙尘暴中苦苦地觅寻出路，不知是哪里，或许只要是出路就好。但是每当我们移动一步，这沙尘暴也跟着移动。正如书中所言，那沙尘暴来自我们本身，而非外界的事物。我们所要寻找的出路也要回归到自我本身，去不断探求与摸索。这过程必是漫长而崎岖的，这也是它的意义所在。我们是青年人，是一切还在塑造的时期，不该害怕一切，也不该虚度光阴。

40、完美的文章并不存在，就像完美的绝望并不存在一样。——《听风的歌》

41、晒完太阳晒月亮，晒完月亮晒星星，晒完星星晒太阳……——《海边的卡夫卡》村上春树

42、其实是非常值得的。在我读过的为数不多的书里面，海边的卡夫卡可能是对我影响最大的，也是我最喜欢的一本书。

43、在这个世界上，不单调的东西让人很快厌倦，不让人厌倦的大多是单调的东西。向来如此。我的人生可以有把玩单调的时间，但没有忍受厌倦的余地。而大部分人分不出二者的差别。

44、    《海边的卡夫卡》向文学巨匠弗兰茨·卡夫卡致敬，可以说是村上春树最重要的长篇小说之2005年被《纽约时报》评为“2005年十佳图书”，村上也凭借此书获得2006年的弗兰茨·卡夫卡奖，迄今为止已译成逾五十种语言，畅销全球。

45、村上春树的小说基本上都看过.个人最不喜欢这本.也许是这本书备受赞誉,而我又是第一次看的缘故.

46、而当你极力回避它的时候，它却自然找到头上。

47、我的人生可以有把玩单调的时间，但没有忍受厌倦的余地

48、今年五月的厦门还没开始热起来，可是一热就是无法忍受的高温。我开始萌萌哒地想着接下来的几个月我能做什么，晃晃悠悠坐了一小时的公车去找我那睿智的学长寻求人生指引，他告诉我积累吧少年，把写东西这件事做下去咯。

49、而沙尘暴偃旗息鼓之时，你恐怕还不能完全明白自己是如何从中穿过而得以逃生的，甚至它是否已经远去你大概都无从判断。不过有一点是清楚的：从沙尘暴中逃出的你已不再是跨入沙尘暴时的你。是的，这就是所谓沙尘暴的含义。

50、走上人生的旅途吧。前途很远，也很暗。然而不要怕，不怕的人面前才有路。

51、有着波澜曲折的神秘身世的卡夫卡未能逃脱诅咒，并陷入困扰，就像我们每个人都会在生命中遇见坎坷那样迷茫，而此时村上又重新给予我们希望。卡夫卡最终在樱花，大岛以及馆长佐伯等人的帮助下返回到新的世界。

52、关于Linmin一个不严格的素食者，热爱旅行与写作二十郎当岁，还在全世界到处蹦跶希望趁着年轻，高高兴兴地做一些最有意思的事关于“让我们在全世界重逢”记录Linmin的旅途故事和生活感悟与你分享我眼中一些有意思的人和故事

53、　在这个世界上，不单调的东西让人很快厌倦，不让人厌倦的大多是单调的东西。向来如此。我的人生可以有把玩单调的时间，但没有忍受厌倦的余地。而大部分人分不出二者的差别。——村上春树《海边的卡夫卡》

54、这就是我们如今的状态，但我们是青年，这是世上最勇敢的年纪，又有什么好怕的呢？

55、《海边的卡夫卡》这本书由两个平行故事展开，作者用写实的手法讲述田村卡夫卡这个十五岁少年的成长冒险之旅，用魔幻虚构的写法展现一位可以和猫交流，名叫中田的老人的奇遇。两个故事交织出诸多隐喻和象征，最终也让田村卡夫卡成为世界上最坚强十五岁少年。

56、权当自己是块海绵，至于保存什么抛弃什么，日后在定不迟。

57、新闻被口号占据、理智被激情占据、思考被娱乐占据、生活被无聊占据，正如一首歌里唱的：我没有空间。

58、所以我们就不难理解村上在龚古尔文学奖上发表的那个著名的"鸡蛋与石头，永远站在鸡蛋一边"的耶路撒冷演讲。

59、我闭目合眼，释放身体的力气，缓松紧张的肌肉，倾听列车单调的声响。一行泪水几乎毫无先兆地流淌下来，给脸颊以温暖的接触。

60、与之相对的，中田和星野这条线我觉得不如卡夫卡那边吃的透彻，虽然也有一些解读，但是在这里就略去了。

61、婚礼在家里举行，好几天的筹备让小雨和卡卡累坏了，当天又陆陆续续来了好多人，一些四年未见的朋友，都能认出来，我又情绪高涨地说着感慨，问着现状，我想真好真好啊，大家都毕业了，都有爱人了，感觉都过得越来越好啊！

62、死并非生的对立面，而作为生的一部分永存。——《挪威的森林》

63、第二本、《林少华看村上》。理由：林少华先生对于村上的理解和解读。

64、听者被抽离先前激越的开拓性的世界，进而被带入一片世外桃源。固然很美，那种“切断感”有时却未免太强。那样的安静与内省之意境，同很多奏鸣曲杰作的慢乐章所强调的抒情性，其实仍有一定差别。第三乐章谐谑曲几乎有些故作狂放的姿态，但毕竟，作曲家不会真正滑入粗野当中。某种交响化的构思又回来了，明显同第一乐章“遥相呼应”——那种联系完全是有意地表现出来，无奈第二乐章太庞大，也太强有力了(尽管很安静)。慢乐章将开篇与谐谑曲毫无疑问地分开，还完全不让自己陷入“两座高峰之间宁静的湖面”般的夹缝之感。那么，哪怕困难重重，舒伯特是否仍要尝试在终曲给出某一答案？完全没有。D.850独特的统一性并非是：即便作品的起承转合缺乏说服力，“却仍有其独特魅力”；而是作曲家根本就没想在最后回答自己提出的问题，如果我们愿意称之为问题的话。

65、让·杰克·卢梭有个定义——文明诞生于人类开始建造樊篱之时。堪称独具慧眼之见。的确，大凡文明是囿于樊篱的不自由的产物。当然，澳大利亚大陆的土著民族例外，他们一直把没有樊篱的文明维持到十七世纪。他们是本性上的自由人，能够在自己喜欢的时候去喜欢的地方做喜欢的事情。他们的人生的的确确处于四处游走的途中，游走是他们生存本身的深刻的隐喻。当英国人前来建造饲养家畜的围栏时，他们全然不能理解其意味什么，于是他们在未能理解这一原理的情况下被作为反社会的危险存在驱逐到荒郊野外去了。所以你也要尽量小心为好，田村卡夫卡君。归根结底，在这个世界上，是建造高而牢固的樊篱的人类有效地生存下来，如果否认这点，你势必被赶去荒野。

66、离家出走后的卡夫卡是悲惨的也是幸运的。悲惨的是他终究难逃诅咒的枷锁。他在路上认识了樱花，他觉得她像他的姐姐，之后在卡夫卡遇到困难的时候，樱花给予他温暖，在梦里他经常她当做性欲的对象和她发生关系；他父亲被别人所杀，但他正好在那段时间晕了过去，T恤上还沾有血，他醒来时完全失去了那段记忆，他怀疑是自己杀了他的父亲；他在图书馆遇到了40岁的佐伯，佐伯的身事让他觉得她就是他母亲，佐伯又把他当做小时候死去的恋人，在一个晚上佐伯梦游去和他交合。幸运的是他遇到了他的大恩人—大岛。大岛不但给予了他生活上的帮助，他恰到好处的回答给卡夫卡许多人生思考。

67、《海边的卡夫卡》我想是一本有关自由的书，描绘了一个荒诞的世界，一切都是那么不合理却毫无挣扎的余地，又带着点魔幻主义的色彩。很多事情仿佛刚刚开始，又似乎从未结束，战争也好，责任也好，想象力也好，黑暗的世界，黑暗的内心，那一切的隐喻，没有结果，只是在表达村上自己的内心。你外部的东西是你内部东西的投影，你内部的东西是你外部东西的投影，一切互为隐喻，光明与黑暗，现实与虚幻，一切也随时在改变，没有终点。

68、征集原创稿件。以简述方式向听众介绍一本书的内容(PS：具有一定文化底蕴的名人著作或热门IP小说，非言情小说)

69、较之找什么迷路的猫，你恐怕最好认真寻找一下自己的另一半影子。——村上春树《海边的卡夫卡》

70、有些东西，不是说全然不曾有过，只是活着活着那东西就用不上了，所以忘了。——村上春树《海边的卡夫卡》

71、这是我众多虚度时光中很特别的一段日子，3月回国，激情澎湃地想要做点什么，以便能自己攒点学费，四月底开始却莫名其妙地把自己置于一个无所事事的状态。

72、卡夫卡第二次进到森林里本来是可以不出来的，永远过着安逸的生活。只是这种生活比较简单或者说枯燥，一如我现状再坏也还是有一次机会过安逸的生活，只是我拒绝了朋友的好意。

73、八：短篇小说：《东京奇谭集》。理由：经典短篇小说集

74、主持新疆艺术学院校级课题《非物质文化遗产影像中的影视人类学视野——以甘肃非物质文化遗产傩面为例》；

75、有些东西，不是说全然不曾有过，只是活着活着那东西就用不上了，所以忘了。