马雅可夫斯基代表作精选27句集锦

马雅可夫斯基代表作

1、例如马雅可夫斯基的代表诗作《略谈几句我自己》，开篇第一句是“我喜爱看孩子们怎么死去”，一反人们对孩子们惯有的“天真无邪”“需要保护”的认知，诗歌发表后，在媒体上遭遇排山倒海的恶评。

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3、早期的马雅可夫斯基与他的同道们打着“未来主义”的旗号大闹俄罗斯诗坛。他们的创作将已在俄罗斯美术界燃起的先锋派艺术之火引到了文学界。但当时人们听说未来主义者主要不是因为他们的诗歌创作，而是他们在舞台上的表现。

4、马雅可夫斯基(右)与莉莉·布里克、奥西普·布里克夫妇

5、司汤达，法国批判现实主义作家，代表作《红与黑》。

6、本文首发于《澎湃新闻·上海书评》，感谢“上海书评”授权保马转载。

7、罗曼·罗兰，法国作家，作品有剧本《丹东》《爱与死的搏斗》等，传记文学《贝多芬传》《托尔斯泰传》等，还有《向过去告别》《约翰·克利斯朵夫》。

8、这种一轻一重、每行四个重音的格律被称作“四音步抑扬格”，这是普希金的招牌格律。《奥涅金》全诗五千余行，几乎都是用这种格律写成，再加上对韵脚还有特殊的规律要求，的确有如戴着镣铐跳舞。而除了抑扬格外，俄语古典诗歌格律还有扬抑格(—U)、扬抑抑格(—UU)、抑扬抑格(U—U)、抑抑扬格(UU—)这四种。

9、枪是死亡，枪是革命，枪是冷酷与激情，枪是禁忌和守卫。

10、⑤表现主义：20世纪初起源于德国的绘画，后扩展至音乐、文学等领域，要求突破事物表相，表现事物内在的实质，突破对人的行为的描写而揭示其内在的灵魂，突破对暂时现象的抒写而展示永恒的品质和真理。代表作品有卡夫卡的《城堡》、《变形记》，美国奥尼尔的《毛猿》，瑞典斯特林堡的《到大马士革去》。

11、还有马雅可夫斯基“最后的爱”、他在遗书中提到的韦罗妮卡·波隆斯卡娅(诺拉)。

12、无论如何，未来主义者的出现契合了帝俄末年反动、保守的环境下民众内心渴望报复的暗流，因此，他们的商业成功绝非偶然。他们宣言中所谓的把普希金从现代轮船上扔下去的说法也应从这一角度来理解。他们蔑视的并非普希金的创作本身(扬费尔德在书中提到，马雅可夫斯基甚至能够全文背诵普希金的《奥涅金》)，而是他作为经典作家、课本作家被文化与社会的建制剥去了身上一切鲜活的元素，当作偶像崇拜。未来主义者在俄国外省巡演时，曾被某地警察告知，在舞台上百无禁忌，唯独一不能骂长官，二不能骂普希金，而他们想要从轮船上扔下的，显然就是这个和“长官”平起平坐的普希金。即使在苏联时期，马雅可夫斯基的许多作品仍秉持着这种战斗精神，但不幸的是，他死后却仍被新的建制浇铸成纪念碑，改造成官方意识形态的传声筒。在他那首著名的畅想与普希金雕像一起散步的《纪念日的诗》中，他已经预言到了自己因被“封圣”而“二次死亡”的命运(尽管当时还没人相信)：“或许我/还活着就要/照章给我树雕像。//那我就摆上点/炸药，/——一声/轰鸣！//我憎恨/一切死臭皮囊！//我爱戴/一切生命！”

13、古典格律虽然严谨，但到二十世纪初其新鲜感已多少被耗尽，而且在很大程度上已经与十九世纪的老题材形成牢固的联想，很难被用来写作新时代的题材。于是包括马雅可夫斯基在内的白银时代诗人们开始频繁使用更为自由、灵巧的重音格律，这种格律往往只要求每行诗有大致相等的重音数，而对重音节之间轻音节数量的要求则较为灵活——允许轻音节数在一到二个间波动的为“份额诗”(dol’nik)，轻音节数在一到三个间波动的为“节拍诗”(taktovik)，而更为随意的则为“纯重音诗”(aktsentnïystikh)。

14、马雅可夫斯基的“楼梯诗”形式因中译文可以重现，在我国已广为人知且为许多诗人所采用。但是马雅可夫斯基式的押韵，作为其诗艺更鲜明更重要的特色，却难以通过译文重现，因而在我国鲜为人知。所以要着重说明一下，以免抹杀了这位“奇句险韵的制造家”。

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16、十九世纪俄语诗歌往往遵循严格的格律规矩。每个俄语单词都有一个重音节，而俄语诗歌的格律就是通过轻重音节的规律性交替来实现的。以普希金的《奥涅金》第一节前四行为例：

17、我很同意“金色俄罗斯丛书”主编汪剑钊所说:马雅可夫斯基“堪称中国读者最熟悉的诗人之但需要指出的是，他同时也是被误解最深的一位诗人”。 

18、各国未来主义者的政治倾向不同。意大利未来主义在马利奈蒂带领下走向法西斯主义，而马雅可夫斯基领军的俄国未来主义左翼(立体未来主义)则坚决投身社会主义革命，成为未来主义中影响最大的一支。对于批评者不分青红皂白的批判，马雅可夫斯基辩驳道: “批评家们混淆了不可混淆的事物，为了一个自称未来派者的罪过而追究整个流派。为了橙子皮厚而责骂杏子，仅仅因为二者都是果子。”他认为只有“材料的形式上的加工”是各国未来主义间的共同点。而事实上就连形式也同中有异。  

19、未来主义最早起源于意大利，传到俄国后分裂成诸多类别，例如未来自我派、诗歌顶楼派、离心机派，马雅可夫斯基属于“立体未来派”，这个流派通常被视为最能代表俄罗斯未来主义的流派。

20、玛雅可夫斯基的诗是以强烈.鲜明的政治思想性出众的，他创造的马雅可夫斯基诗体也影响着我国的现代诗人。

21、每日一书|生命是赌注：马雅可夫斯基的革命与爱情

22、埃尔莎本身也是作家，二战中，她和阿拉贡一起用文字激励法国的抵抗运动，后成为史上第一位拿到龚古尔文学奖的女作家。

23、扬费尔德的这本传记胜在对诗人生平与时代的详细还原，但对其创作却较少顾及，即使引用诗文处，主要也是着眼于其传记意义。而近些年由当代俄罗斯著名作家德米特里·贝科夫(他的《帕斯捷尔纳克传》中文版之前已由人民文学出版社出版)所写的另一本马传《第十三个使徒——马雅可夫斯基：六幕滑稽悲剧》则正好与之互补——贝科夫不追求对诗人生平的系统呈现，但对其创作却阐发了许多独到的见解。笔者在这里也顺着贝科夫的一些论述，来谈几句马雅可夫斯基的诗艺。

24、广西师范大学出版社·上海贝贝特，2020年5月

25、上海艺海剧院先锋剧场|2018/3/28-2018/4/08

26、普希金，杰出的俄罗斯民族诗人，19世纪俄国积极浪漫主义文学的代表和批判现实主义文学的奠基人，他的作品富有人民性，被称为“俄罗斯生活百科全书”。其作品有抒情诗《自由颂》《致恰达耶夫》《致大海》《致诗人》等，叙事诗《茨冈》《青钢骑士》，长篇小说《上尉的女儿》，短篇小说集《别尔金小说集》和代表作长篇诗体小说《叶甫盖尼奥涅金》，普希金是“俄国文学的始祖”。