李煜的词风格特点是什么精选54句集锦

李煜的词风格特点是什么

1、“春殿嫔娥鱼贯列”，嫔娥们就像被穿成一串的鱼那样排列着。前些天讲到苏轼的“千骑卷平冈”，有点类似，视角就说明了一切。

2、《定风波》)词中既写出歌伎们所遭受的身心折磨，又表现出她们对爱情的热烈追求、对自由幸福生活的向往。“销魂当此际，香囊暗解，罗带轻分，谩赢得、青楼薄幸名存。”全词倾诉了“黯然销魂”的无限伤离之情。显示了婉约词“状难状之景，达难达之情，而出之自然”的艺术效果。 (李煜的词风格特点是什么)。

3、②词境优美，感情纯真，因纯情而缺少理性节制。南唐亡国后，李煜被俘入宋，“日夕以泪洗面”，李煜直悟人生苦难无常之悲哀，真正用血泪写出了亡国破家的凄凉和悔恨；并把自身所经历的惨痛遭遇泛化，获得一种广泛的形态与意义，通向对于宇宙人生悲剧性的体验与审视，所以其言情的深广超过其他南唐词人。

4、李煜自其做南唐国君的第一天起，就一致在北方赵宋王朝的强大威慑下过着朝不保夕的日子，此词便是写于他生命中的最后几年。南唐自李昪于公元938年建国至975年国亡，共三十八年，称四十年是举其成数。“三千里地山河”是言所辖地域之广。“凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈？”是说宫中当年危楼高阁，栖凤盘龙，直上云霄，御园内遍布名花奇树，草木葳蕤，烟聚萝缠，何等气派景象！“几曾识干戈？”哪里知道什么是打仗，怎么懂得如何去防御。结果“一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨”。《梁书·沈约传》中说沈约与徐勉的信中称自已得病：“百日数旬，革带常应移孔，以手握臂，率计月小半分。”后人以“沈腰”指腰肢消瘦。潘岳《秋兴赋》说：“斑鬓发以承弁兮。”后人以“潘鬓”作鬓发斑白的代称。李煜用了这两个典故，极言自己被俘后肉体和精神上的苦痛。“最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌。垂泪对宫娥。”当他回首往事，最是令人难受的是在匆匆忙忙辞别宗庙的时候，宫中的教坊乐队还吹奏起离别的曲子，面对着这幽居深宫将自已的青春年华都消磨在深宫中的宫女们，心中万般刀割似的挥泪而别。

5、思妇的心理感觉。正因为久望不见，更添哀伤，心头才滋生了寒意。如此，则目中所见，自然皆带寒意了。上片结句说她“望尽天涯路”而无所得，便收束眼光，不经意地扫视周遭景物，瞥见不远处有枫叶如火，灼人眼目。这使她猛然写出“相思枫叶丹”：时令又到了丹枫满山的秋天，自己经年累月的相思之情何日才能了结啊？“相思”一词的出现，使得词旨豁然显现。

6、这一阶段的李渔以享乐为主，他的诗歌都是肉欲的作品。他的艺术水平并不高，如下面这首诗《菩萨人》:华明明月暗笼轻雾，今夜好来郎缘。步婵袜序，便携式金绿靴。我在画厅的南边见过你。奴隶难出来，教你肆意怜悯。“观斑知全豹”，他现阶段的作品都是如此，几乎没有任何艺术价值。他在40岁时被俘，42岁时被毒死第三个阶段，我称之为“痛苦”阶段。

7、重要的是最后一句，“归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月”，归时不要点上蜡烛，就让马蹄踏一踏这清美的月光吧！

8、婉约词也往往抒写感时伤世之情。作家们把家国之恨、身世之感，或打入艳情，或寓于咏物，表面看似抒写爱情，描摹物象，实际上却别有寄托。

9、李煜最好的，当然是后期那些感慨极深的作品：

10、岁月悠悠，转眼到了公元978年的乞巧节，相传李煜生于农历七月初七晚，这年七夕，双正好是李煜的四十二岁的诞辰。后妃们照例还是为李煜准备了过生日的酒食瓜果，在这个具有神话色彩的夜晚，想通过为其过生日的方式，给李煜长久压抑的心情带来一丝快乐。尽管席间有管弦乐舞，可人人乐不起来，气氛愈加令人悲伤、痛楚，在场者虽免为欢笑，却也难以驱走那缠绕在每个人周围的抑郁之情。此时李煜更加品味出三年多降宋生活的苦涩，想起那不堪回首的往事，故国的雕栏玉砌，巨大的失落感使他心力交瘁，胸中有万语千言不得不一吐为快，于是挥笔写下了千古绝唱——《虞美人》：

11、宋太宗赵光义闻听李煜吟咏思念故国的词句，知其“身在曹营心在汉”，并且此前所作之词在江南大地上广为传播，感到李煜的存在对大宋王朝是个潜在的威胁，就是南唐死灰复燃的希望。因此，赵光义下决心要除掉李煜，便采取借刀杀人之策，派平日对李煜文采十分佩服的赵廷美，以代表天子为其祝寿为名，送去一剂“牵机妙药”，供李煜和酒服后扶摇星汉，观赏织女牵机织布，以解胸中郁闷。结果李煜服下这“牵机妙药”后中毒身亡，走完了他的短暂而又非同寻常的一生,被追封为吴王,葬洛阳邙山。

12、“夜深千帐灯”既是上片感情酝酿的高潮，也是上、下片之间的自然转换，起到承前启后的作用。经过日间长途跋涉，到了夜晚人们在旷野上搭起帐篷准备就寝；然而夜深了，“千帐”内却灯光熠熠，这是因思乡而失眠，于是转入下片乡情思恋之笔。

13、南唐亡国后，李煜被俘入宋，李煜直悟人生苦难无常之悲哀，真正用血泪写出了亡国破家的凄凉和悔恨；并把自身所经历的惨痛遭遇泛化，获得一种广泛的形态与意义，通向对于宇宙人生悲剧性的体验与审视，所以其言情的深广超过其他南唐词人。

14、有一些人认为，这是李煜亡国之后的作品。那么，我认为，如果他是李煜的作品，则必然不会写于亡国以后。

15、《虞美人》是李煜的代表作，也是李后主的绝命词。相传他于自己生日(七月七日)之夜(“七夕”)，在寓所命歌妓作乐，唱新作《虞美人》词，声闻于外。宋太宗闻之大怒，命人赐药酒，将他毒死。这首词通过今昔交错对比，表现了一个亡国之君的无穷的哀怨。

16、怨恨尽可以怨恨，但它毕竟是产生于“相思”基础上的，如今良人未还，说不定他碰上了什么意外，或是在路途上染上了风疾。这些想法涌上心头，使得女主人公在怨恨之余，又深深地为他担忧起来了。

17、这样的场景，不是炼字能炼得的，必须要有亲身的经历和体会才行。

18、李煜(937年―978年)，南唐中主李璟第六子，初名从嘉，字重光，号钟隐、莲峰居士，汉族，祖籍彭城(今江苏徐州铜山区)，南唐最后一位国君。 

19、 高楼谁与上，长记秋晴望。往事已成空，还如一梦中。

20、纳兰性德这首《长相思▪山一程》，以白描手法，朴素自然的语言，表现出真切的情感，是很为前人称道的。纳兰性德聪明，用“山一程”代替“一重山”，化静为动，一开篇就惊艳了。接下来的“夜深千帐灯”更是备受推崇的妙笔，塞外的千帐灯何等壮丽，可是这灯光中藏着的是将士们思归的心，王国维曾在《人间词话》中称高度赞扬这5个字。

21、还有“烂嚼红茸，笑向檀郎唾”。红茸就是红色的丝线，写一个女子烂嚼了丝线，笑着唾向她的情郎。这个场景也抓取得极生动、极精彩。

22、其特点是直接的，明朗的，爽快的，泼辣的，往往是斩钉截铁，一语破的。如白居易的诗。

23、李煜，初名从嘉，字重光，号钟隐，徐州人。曾存词集，已失传。现存词四十六首，其中几首前期作品或为他人所作，可以确定者仅三十八首。虽然存量不丰，但是李煜已可以凭这些不朽词作流传于文坛了。李煜的词可分为两个阶段两种风格，初期他的词作极尽绮丽奢华之能事，可以说是柳永等人柔词风格的始祖，但是当他沦为亡国之君被软禁之后，李煜的词风大变，此变并非形式之变而是内涵之变。这首《虞美人》便是作于他被囚之时，也是这种变化最显著之作。

24、词人在这里强调的是“身”向榆关，那也就暗示出“心”向京师，它使读者想到词人留恋家园，频频回首，步履蹒跚的情况。“那畔”一词颇含疏远的感情色彩，表现了词人这次奉命出行“榆关”是无可奈何的。这里借描述周围的情况而写心情，实际是表达词人对故乡的深深依恋和怀念。

25、这位女子款款移动好那纤纤玉手，吹奏笙箫，虽娴于笙乐，却心不在焉，因为她与心上人己“眼色暗相钩，秋波横欲流”，眉目传情了。其境界类似李商隐《无题》中的诗句“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”的意境，也类于《楚辞·九歌·少司命》“满堂兮美人，忽独与余兮目成”之境界。或许是身份之差别，抑或是别的外在因素使二人不便接近，致使男主人公有“雨云深绣户，未便谐衷素”之遗憾，而且这种遗憾由于宴会的结束，更成了空想，难以遂意，这里近乎李商隐诗“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重”的意境。从李后主这首词既可以看到其独创的一面，也隐约看到晚唐李商隐诗、温庭筠词对他的某些影响。

26、据徐铉记载，李煜有《文集》30卷、《杂说》百篇 ，晁公武《郡斋读书志》载《李煜集》10卷，《宋史·艺文志》亦载《南唐李后主集》10卷，均佚。陈振孙《直斋书录解题》有《南唐二主词》1卷，录李煜词34首，存世有明万历四十八年墨华斋本，清代邵长光又录得1首，近代王国维增加9首。

27、春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

28、李煜的诗词特点究竟怎样呢？从这首词里可能不太容易体会到，我们再看看他的其它几首词：

29、“西城杨柳弄春柔。动离忧，泪难收。犹记多情，曾为系归舟。……”(秦观《江城子》)离歌一曲，动人心魄。

30、“多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，……”(《望江南》)、“春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。”(《虞美人》)、“剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。”《相见欢》)、“流水落花春去也，天上人间。”(《浪淘沙》)，李煜在词中以鲜明的形象，炽烈的感情，借花月春风，抒写亡国之恨。

31、他的词往往以极大的同情，表现歌伎们身受的痛苦和精神面貌，以及与她们的爱恋之情。“恨薄情一去，音书无个”“悔当初不把雕鞍锁。”“镇相随，莫抛躲，彩线慵拈伴伊坐。”

32、无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。    

33、这首词表达的是一种人生缺憾，一种悲伤。晨起，作者信手推开窗扉望着晚风朝雨摧残的满地落红，生发出无限感慨。眼前不禁幻化出一群浓妆艳抹的妙龄宫女，个个与他依依惜别时怆然流泪的场景。进而又从林花凋谢、春去匆匆联想到自己的身世沉沦、命运乖舛，感伤华年易逝、人生苦短。满腔的悲愤，象东去的江水一样，奔腾咆哮，一泄千里。首句说“林花谢了春红，太匆匆”是对自然界一种现象的描述，却形象鲜明。这里“谢了春红”四字，意在强调凋谢了或者说是减退了“春红”艳色，太匆匆，即很快就有鲜艳之春红色减退为浅淡乃至凋谢。“无奈朝来寒雨晚来风”是“林花谢了春红”的原因。“胭脂泪”三字正是承上面风雨中林花谢了春红意象而发。

34、李煜(937年―978年)，南唐中主李璟第六子，初名从嘉，字重光，号钟隐、莲峰居士，汉族，祖籍彭城(今江苏徐州铜山区)，南唐最后一位国君。 

35、李煜写词就是这样，他很少炼字，完全是凭借自己的敏感来书写，他能打动别人的，也往往是真挚的情感，尤其是亡国之后的作品，极痛切，极感慨。

36、国亡后在“日夕只以眼泪洗面”的软禁生涯中，以一首首泣尽以血的绝唱，使亡国之君成为千古词坛的“南面王”(清沈雄《古今词话》语)，正是“国家不幸诗家幸，话到沧桑句始工”。

37、豪放派的特点，大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、 句法和字法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，北宋黄庭坚、晁补之、贺铸等人都有这类风格的作品。

38、特点是用语新颖，不落俗套。一般用在写景诗中，诗风比较亮丽，语言比较通俗，比喻新颖独到，包含着作者的喜悦之情。大部分山水田园诗人：王维、孟浩然的诗相对比较清新。

39、含蓄有时也称蕴藉，其特点是意在言外，常常不是直接叙述，而是曲曲折折地倾诉，言在此而意在彼，或引而不发，或欲说还休，让读者去体味。如杜牧的绝句，李清照后期的词。

40、这首词应看为后主被俘后的追忆之作，全词明白如话，感情深曲盘郁，真率地披露了自已的亲身感受。吴梅的《词学通论》中说：“二主词，中主能哀而不伤，后主则近于伤矣。然其用赋体不用比兴，后人亦无能学者也。”所谓“用赋体不用比兴”，准确地指出了李煜词直抒胸臆、率真诚挚的特点。

41、“凤箫声断水云闲，重按霓裳歌遍彻。临风谁更飘香屑，醉拍阑干情未切。”这四句就是场景的形容了，极尽声色之能事。

42、山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。

43、两个人慢慢相对，自然是情意绵绵。多少情话，都不如这一个“慢”字。

44、这首词始见于南宋无名氏辑本《南唐二主词》。有人因这首词比较“豪放”，而认为非李煜所作。这种看法正是以偏概全，如苏轼为“豪放派”词人代表，开创了“豪放派”，但苏轼的词并非“豪放”可涵盖，也有婉约清丽之作，比如其词《蝶恋花》(花褪残红青杏小)，写的清婉雅丽，具有一种独特的艺术魅力。其实李煜的这首《浪淘沙》，从创作风格上看，同其后期的《虞美人》等词无大差异，只是表达的感情更直截了当罢了，都具有直抒胸臆的特点，在气韵上都是一气呵成之作。起句“往事只堪哀”，是一句概括之语，对往事用一“哀”字来形容。“对景难排”意谓眼前的秋景难以排遣内心的痛楚，是这位“归为臣虏”的后主，回首往事所特有的感受。庭院深深，秋风瑟瑟，阶上长满藓苔，真是死一般的沉寂，而且“一任珠帘闲不卷”，那珠帘也不用卷了，因为没有人来拜访自己这位亡国之君，即使来访没有宋主之命也是不得相见。在悲观中，又转入对“故国”的沉思，“金锁已沉埋”，指往昔宫阙殿宇已荒凉，为尘土所掩埋，仅有的一点壮气也为蒿莱湮没。秋夜清空，朗朗月色，不禁为秦淮河上的“玉楼瑶殿影”洒下辛酸之泪，空照秦淮之“空”字，与开篇首句之“只”字，遥相呼应，营造了无比凄凉的意境，这里有悔恨、有怅惘，“玉楼瑶殿”犹存，人已非昨，给人以难以言说的空虚之感。

45、爱情是人们生活的重要部分。抒写爱情，反映在封建礼教统治下，人们对爱情的热烈追求，对幸福生活的向往，以及遭到迫害、受到挫折时的悲愁与哀怨，也就成为婉约词的重要内容。它首先表现在对爱情的大胆追求与歌颂。

46、 人生愁恨何能免，销魂独我情何限！故国梦重归，觉来双泪垂。    

47、苏轼的《江城子》“十年生死两茫茫”，抒写了他对亡妻“不思量，自难忘”的一片真情。“从别后，忆相逢，几回魂梦与君同”(晏几道《鹧鸪天》)写当日的相亲相爱，别后的相思相忆，凄婉哀怨而又妩媚风流，轻柔自然。

48、婉约词是一种配乐歌唱的新体诗，从其诞生之日起，就跟音乐结下了不解之缘。《旧唐书•温庭筠传》曾记载飞卿“能逐弦歌之音，为侧艳之词”。天才的作家们既有文学素养，又都洞晓音律。每填一阕，往往锤字炼句，审音度曲，把如画的意境，精炼的语言和美妙的音乐紧密结合起来，既表情达意，又悦耳动听，具有感人的艺术魅力。

49、清新主要指语言浅显而有新意。比如杜甫的《绝句》：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”四句写了四种景色，动静结合，语言清新生动。

50、花明月暗笼轻雾，今霄好向郎边去。刬袜步香阶，手提金缕鞋。

51、李煜的词的风格可以以975年被俘分为两个时期。他前期的词风格绮丽柔靡，不脱“花间”习气。根据内容可大致分为两类：一类是描写富丽堂皇的宫廷生活和风花雪月的男女情事，如《菩萨蛮》、《相见欢》。他后期的词由于生活的巨变，以一首首泣尽以血的绝唱，使亡国之君成为千古词坛的“南面王”(清沈雄《古今词话》语)，正是“国家不幸诗家幸，话到沧桑语始工”。这些后期词作，凄凉悲壮，意境深远，已为苏辛所谓的“豪放”派打下了伏笔，为词史上承前启后的大宗师。至于其语句的清丽，音韵的和谐，更是空前绝后的了，如《虞美人》。

52、这些后期词作，凄凉悲壮，意境深远，已为苏辛所谓的“豪放”派打下了伏笔，为词史上承前启后的大宗师。

53、这首词作于北宋太祖开宝八年(公元975年)李煜被俘之后。待罪被囚的生活使他感到极大的痛苦。他给金陵(今江苏南京)旧宫人的信说“此中日夕，只以眼泪洗面”。此词即写于作者身为阶下囚时期。